La  série des bandes dessinées Astérix va connaître un nouveau scénariste à l’occasion du 40e album, l’hilarant Fabcaro, dont le don pour l’absurde a fait le succès. Cet album numéroté 40 est prévu, comme c’est la tradition toutes les années impaires, à l’automne, précisément le 26 octobre, ont indiqué mardi les éditions Albert René dans un communiqué. Le titre est gardé secret à ce stade. Et le dessinateur reste celui qu’Albert Uderzo avait désigné comme successeur à partir du 35e album en 2013, à savoir Didier Conrad. Personnage sorti de l’imagination d’Uderzo et du scénariste René Goscinny en 1959, Astérix est un best-seller assuré, dans des proportions phénoménales. Le dernier album en date, « Astérix et le Griffon » en 2021, s’était vendu à plus de 1,5 million d’exemplaires cette année-là, en un peu plus de deux mois. C’est aussi un produit d’exportation qui marche très fort, avec des millions d’exemplaires vendus dans le monde à chaque album, traduits dans des dizaines de langues. Fabcaro (Fabrice Caro à l’état civil), 49 ans, auteur de BD et romancier, est seulement le quatrième scénariste des aventures de l’irréductible Gaulois, après Goscinny, Uderzo et Jean-Yves Ferri. Il  est connu pour ses satires hilarantes de notre société. Son grand succès, « Zaï zaï zaï zaï » en 2015, racontait fuite d’un homme pris à partie pour avoir oublié sa carte de fidélité à un magasin, avec une dose de non-sens rarement vue. Une planche dévoilée par les éditions Albert René montre ce télescopage entre ces habitants du village que tout le monde connaît et nos obsessions contemporaines. 

Alors qu’Astérix et son compagnon Obélix tentent de déguster un sanglier, des remarques d’autres Gaulois vont leur gâcher le moment. « Mangez avec parcimonie et votre corps vous dira merci ». Puis : « Belle dégustation, mes amis ! Et n’oubliez pas : cinq baies et légumes par jour ». Enfin : « Pour votre bien-être, pensez à pratiquer une activité physique régulière ».

L’auteur de « Broadway », « Le discours » ou de « Formica, une tragédie en trois actes » a été approché par l’éditeur alors que Jean-Yves Ferri souhaitait se consacrer pour le moment à un autre projet.

« Quand j’ai lu le synopsis de Fabrice, j’ai été tout de suite embarquée dans cette histoire. D’abord parce qu’elle drôle et efficace, ensuite parce qu’elle me semblait extrêmement fidèle aux codes que mon père avait utilisés et posés », a affirmé à l’AFP Anne Goscinny, la fille du cocréateur d’Astérix.

« Dans nos réflexions, on va d’abord vers nos plaisirs de lecteurs. Fabrice est quelqu’un qui nous fait mourir de rire. Je suis un grand fan ! », a ajouté le directeur général des éditions Albert René, Céleste Surugue.

Source :   Nouvel Obs

Les revenus médians de l'écriture seule ne sont plus que de 7 000 £, selon un nouveau rapport sur les revenus des auteurs commandé par la Authors' Licensing & Collecting Society (ALCS).   Le rapport met en évidence une profession "souvent dépendante de la volonté des écrivains de travailler pour des récompenses modestes, motivés principalement par leur amour du travail et dépendant du soutien financier d'autres sources de revenus".  L'enquête, menée par le Centre CREATe de l'Université de Glasgow, a demandé des informations pour les années d'imposition 2019/20 (pré-Covid) et 2020/21 (affectée par Covid) et a été envoyée à environ 60 000 auteurs. Au total, 2 759 réponses ont été reçues.  

On a constaté une baisse soutenue des revenus en termes réels des écrivains professionnels provenant de l'écriture au cours des 15 dernières années d'environ 60%, ramenant les revenus médians aux niveaux du salaire minimum. Il a enregistré une baisse des revenus médians (typiques) de l'écriture indépendante parmi les auteurs de la profession principale de 38,2% (en termes réels) depuis la dernière enquête en 2018, passant de 11 329 £ à 7 000 £.

Elle a également révélé une baisse rapide du nombre d'auteurs professionnels à temps plein de 40 % des personnes interrogées en 2006, à 28 % en 2018, et maintenant à 19 % à partir de 2022. L'écart entre les sexes se creuse, les hommes gagnant généralement 41 % de plus que les femmes (contre 33 % en 2016/17). Le salaire des auteurs noirs et multi-patrimoniaux est inférieur de 51 % (en termes réels) à celui de leurs homologues blancs. 

L'enquête a également montré que les 10 % des meilleurs auteurs gagnent environ 47 % du revenu total de la population. Pourtant, malgré ces défauts, le rapport a souligné la "contribution vitale" que la profession d'écrivain apporte à la santé continue des industries créatives du Royaume-Uni qui, avec une valeur ajoutée brute (VAB) estimée à plus de 100 milliards de livres sterling, reste un élément résilient de la une économie capable de générer une croissance future.

Le rapport a montré un changement dans les accords contractuels et la manière dont les affaires sont menées à la fois dans l'audiovisuel et dans l'édition, soulevant une question spécifique concernant les retours des écrivains de l'industrie du streaming en plein essor. Il suit également la baisse soutenue et à long terme des revenus des écrivains, par rapport aux changements fondamentaux dans la manière dont leurs œuvres sont distribuées, partagées et consommées, changements qui ont permis aux entrants sur le marché d'engranger des bénéfices importants. 

Les avances se font de plus en plus rares, près de la moitié des auteurs n'ayant jamais reçu une telle rémunération. Les contrats de rachat, en revanche, deviennent de plus en plus courants, passant de 25 % dans l'enquête de 2018 à 32 % en 2021. 

Amy Thomas, chercheuse principale à CREATE, a déclaré : « Ce rapport soulève de sérieuses questions sur la durabilité de la profession d'écrivain au Royaume-Uni. De manière constante, nous constatons que les revenus tirés de l'écriture diminuent et que le travail créatif est dévalué. Alors que beaucoup de nos répondants ont parlé de leur amour de la création et de leur passion pour l'écriture, compter sur leur altruisme a été utilisé pour justifier un salaire de plus en plus invivable.

Barbara Hayes, directrice générale d'ALCS, a ajouté : « Le rapport et l'analyse CREATe révèlent des tendances profondément inquiétantes pour les écrivains, travaillant dans une industrie qui a connu des changements sismiques au cours des 15 dernières années. Compte tenu de la contribution évidente des écrivains à l'économie et à la société dans son ensemble, leur travail devrait être correctement valorisé et récompensé ; pour trop d'écrivains professionnels, ce n'est tout simplement pas le cas actuellement. L'ALCS, aux côtés d'organisations similaires représentant notre main-d'œuvre créative, continuera de plaider en faveur de conditions de travail fondées sur des valeurs fondamentales telles que l'équité et l'inclusivité. L'alternative, comme le suggère le rapport, conduit à une profession diminuée incapable de soutenir la contribution vitale que les écrivains apportent à la société et à notre économie.

"Vaut mieux tard que jamais", pourrait se dire le poète Juan Arias. En effet, comme le souligne le journal El Pais, celui qui est né  en 1932  à Arboleas en  Espagne publie son premier recueil de poésie à 90 ans.

 « J'ai commencé à écrire de la poésie il y a longtemps, pour plaisanter. Je les montrais à Roseana sans lui dire qu'ils étaient à moi », explique Arias, faisant référence à sa femme, la poétesse et écrivaine Roseana Murray, avec qui il vit depuis des années à Saquarema, une ville qui surplombe l'Atlantique près de Rio de Janeiro. 

C'est l'auteure brésilienne qui a pris l'initiative de publier ce volume dans lequel, comme elle l'explique dans le prologue, Arias « parle de l'insaisissable, du provisoire, du fini, de l'infini. Ça parle de la douleur d'être trop humain.»

L'auteur explique lors d'une conversation téléphonique sur WhatsApp (il  utilise à merveille avec les nouvelles technologies) pourquoi cette incursion dans la poésie désormais :  « Je suis amoureux des mots. J'ai passé des saisons entières à ne lire que le dictionnaire et les étymologies. J'ai étudié la philologie comparée, et j'ai l'impression qu'on perd des mots. Je pense qu'avec la poésie on peut refaire le sens des mots ».

 Arias est un andalou né pendant la guerre civile espagnole, une bataille qui l'a laissé avec une déchirure qui a guidé sa vie riche et sa carrière professionnelle. Il a consacré près d'un demi-siècle au journal El pais, dans les pages duquel il écrivaitt depuis 1977. Aujourd'hui, il publie des chroniques d'opinion du Brésil , mais avant cela, il était presque tout dans le journal, y compris un correspondant à Rome et au Vatican ou responsable du supplément culturel Babelia . Il a publié une vingtaine de livres traduits en plusieurs langues.

Il dit que le recueil de poèmes récemment publié a été écrit il y a environ 15 ans. Une fois que les idées mûrissaient, il tapait les versets dans l'ordinateur. Et, entre colonne et colonne sur l'actualité trépidante du Brésil, ils en sont restés là sur l'ordinateur. Heureusement, à un moment donné, il les a rassemblés dans un seul fichier et leur a donné un titre. Cela lui a permis de localiser et de sauver ces vers qu'il définit en riant comme « ces folies de la jeunesse ». Sa femme l'a encouragé à les publier en raison du bon accueil qu'ils ont eu parmi les premiers lecteurs, amis et parents.

La romancière Virginie Grimaldi, numéro deux des ventes de livres en France, rejoint Flammarion. C'est ce qu'a confirmé mardi 11 octobre la maison d'édition, au lendemain de l'annonce faite la veille par l'autrice elle-même au quotidien Le Monde, qui considère qu'il s'agit du "transfert de l'année" dans le monde de l'édition. Virginie Grimaldi, 45 ans, qui a rencontré le succès dès son premier roman, Le premier jour du reste de ma vie paru en 2015, enchaine les best-sellers. Depuis deux ans, elle occupe même la seconde place des auteurs les plus vendus en France derrière Guillaume Musso, avec 828 000 exemplaires écoulés en 2020 et 877 000 en 2021. En juin 2022, elle avait quitté "avec tristesse" les éditions Fayard, éditeur de ses sept derniers romans en date, de 2016 à 2022. Sa décision faisait suite au départ de Sophie de Closets à la tête de la maison d'édition, qui s'apprêtait alors à passer dans le giron de Vivendi (Vincent Bolloré), et à son remplacement par Isabelle Saporta. Elle n'était alors pas la seule à quitter le navire Fayard : Jacques Attali, Victor Castanet, Didier Eribon, Alain Badiou, Barbara Cassin et d’autres ont fait de même. 

"En restant, j’aurais cautionné une opération politique, un système qui me semblait privilégier les actionnaires plutôt que les auteurs", expliquait Virginie Grimadi lundi 10 octobre dans Le Monde. "Je suis très attachée à la liberté des auteurs. Je suis donc partie, sans plan B", ajoutait-elle.

Que la romancière à succès, courtisée par tous les éditeurs, opte aujourd'hui pour Flammarion était largement attendu, après la nomination en juillet de la même Sophie de Closets au poste de PDG. Même si "l'offre de Flammarion n'était pas la plus alléchante", l'autrice a loué auprès du Monde "le projet, la vision partagée du travail à effectuer sur les textes". Elle a dit vouloir se défaire de "la fausse étiquette, réductrice" de ses romans, vus comme des "livres féminins qui font du bien", et avoir "hâte de commencer cette nouvelle aventure" chez Flammarion, qui devrait déboucher sur la parution de son prochain roman, sans doute au printemps d'autres transferts depuis Fayard, dont celui de Michelle Obama, l'une des signatures les plus convoitées par les éditeurs partout dans le monde.

Source : France Info Culture 

C'est un cadeau offert par le Parc naturel régional des Causses du Quercy à sept auteurs de bande-dessinée. Durant 10 jours de résidence, Chloé Cruchaudet, Emmanuel Guibert, David Prudhomme, Etienne Davodeau, Edmond Baudoin, Pascal Rabaté et Troubs sont descendus chaque jour, sous terre, près de la grotte du Pech Merle, afin de peindre sur les parois calcaires, comme l'ont fait nos ancêtres 30.000 ans auparavant. En 2011, plusieurs dessinateurs avaient visité les grottes, dans le cadre du projet Résonances Rupestres et en avaient tiré un album intitulé "Rupestres". 

 "J'ai entendu David Prud’homme dire qu'il recherchait une grotte. Cela m’a vraiment intéressée, raconte Patricia Monniaux, chargée de mission au sein du Parc naturel régional des Causses du Quercy. L'idée de les mettre en terrain d’expérience sur les parois d’une véritable grotte est assez vite apparue. Pas pour singer les hommes préhistoriques, mais pour voir ce que les hommes d’aujourd’hui ont à nous dire et ont envie de laisser comme traces sur les parois d’une grotte, et comment la pierre va leur parler, qu’est-ce que cela veut dire dessiner dans une grotte 30.000 ans après les hommes préhistoriques.

À l'aide de charbon de pin et de genévrier, d'ocres rouge et jaune dont certains fabriqués par Ôkhra, l'écomusée de l'Ocre dans le Lubéron, les artistes se sont confrontés à la porosité, aux anfractuosités et aux reliefs de ces parois souterraines. "Certains avaient des idées déjà précises sur ce qu’ils avaient envie de dire. Leurs idées de départ, pour la plupart, ont évolué avec ce que la paroi et la grotte leur ont raconté, explique Patricia Monniaux. Emmanuel Guibert avait envie de laisser comme trace quelque chose de précieux. Il a eu envie de travailler sur les végétaux, en jouant avec les lumières et les ombres. Petit à petit, la grotte lui a parlé et il a commencé à dessiner autre chose. Ces dessins de plantes, c’est assez nouveau par rapport aux préhistoriques."

À l'issue, elle s'interroge. Quoi réaliser ? Quoi dessiner ? "Bien sûr, ça n’aurait pas beaucoup de sens de faire des pâles copies de mammouth. Alors quoi ? Qu’allons-nous représenter, notre quotidien, ou notre cosmogonie ? Pour qui faisons-nous cela ? Toutes les questions posées au sujet des peintures rupestres, nous nous les posons pour nous-mêmes." Durant 10 jours, elle va se plonger dans la grotte et en ressortir "couverte de pigments", "sentant le champignon" mais "contente".

David Prud'homme a lui nommé la grotte, "Notgrotte", comme pour mieux s'accaparer ce lieu qui lui semblait, il y a encore peu inaccessible. Ce moment finalement assez fugace, l'artiste en livre quelques bribes avec de courtes vidéos prises au cours des 10 jours de travail. Comme lorsque "Emmanuel Guibert chuchote Hamlet au fond de cette grotte" en anglais dans le texte, ou lorsqu'il filme le "fond de notgrotte. Le bout du boyau. L’alcôve" décorée d'une végétation luxuriante puis voir surgir sur la paroi du fond, une femme nue. La Terre-Mère ?

La conception de cette œuvre à "14 mains" a été immortalisée. Le cinéaste et chercheur archéologue spécialisé dans l'étude de l'art préhistorique, Marc Azéma s'est attelé à produire un film de 52 minutes racontant cette expérience inédite au cœur de la terre.

Source: France 3  Occitanie

Dans quelques semaines, la Fédération des guildes d'éditeurs d'Espagne (FGGEE) publiera le rapport annuel complet pour 2021 et, parmi les données, un chiffre jamais atteint auparavant retiendra l'attention : un an après la pandémie de coronavirus,les paiements de droits d'auteur ont atteint 202,9 millions d'euros. Ce montant avancé par le FGGEE à elDiario.es est un record depuis 2008, lorsque l'industrie a réalisé le chiffre d'affaires le plus élevé du marché interne du livre : 3 185 millions d'euros. Cette année-là, les auteurs ont touché 200,1 millions d'euros, soit 6,3 % des bénéfices. En 2021, près de 8 % du total collecté par l'industrie du livre est allé aux créateurs. Pour chaque livre vendu, l'auteur reçoit généralement 10% du PVP. À partir de 2008, la crise financière diminuant la capacité économique des citoyens, le secteur est entré dans un déclin qui s'est progressivement redressé. Mais cela reste très loin des 3 000 millions d'euros facturés avant l'effusion de sang financière internationale. En 2021, le chiffre d'affaires total du marché intérieur du livre a atteint 2 576 millions d'euros, soit 609 millions d'euros de moins que le chiffre record. Bien qu'étant très loin des bénéfices d'antan, le secteur a distribué plus que jamais des bénéfices à ses écrivains et scénaristes.

Pour les agences littéraires consultées qui représentent les droits des auteurs, l'année au cours de laquelle l'Espagne a été confinée a provoqué ce ciffre historique. C'est en avril de l'année suivante que le solde est prélevé et que les écrivains sont payés pour leurs ventes. L'augmentation du temps de lecture lors du confinement  (les Espagnols sont passés de 47 minutes de lecture par jour à 71 minutes à l'époque de COVID-19) a entraîné une augmentation des ventes d'œuvres littéraires. C'est-à-dire plus d'avantages pour tous les maillons de la chaîne du livre : éditeurs, distributeurs et libraires. Maintenant, nous le savons aussi pour le maillon le plus faible : les auteurs.

Au sein de la maison d'édition Anagrama, ils soulignent que cela pourrait être dû à la hausse des ventes d'auteurs en espagnol. "Ils se vendent vraiment beaucoup mieux que les traductions et ont normalement des pourcentages de droits d'auteur plus élevés que les traductions, ce qui est logique", explique Silvia Sesé, directrice éditoriale d'Anagrama. En fait, les derniers chiffres compilés par le FGGEE indiquent cette préférence : 64,5 % des paiements de droits d'auteur sont allés aux auteurs espagnols. Le montant le plus élevé depuis 2006, lorsque les auteurs espagnols enregistraient 65,6 %

Au sein de l'Association pour le développement de la propriété intellectuelle (ADEPI), ils soulignent  que le fait peut être dû au versement des bénéfices générés en 2020, des avances pour la publication et les ventes de nouvelles fenêtres commerciales en plein essor, telles que le livre audio et le podcast et l'adaptation des livres à d'autres formats audiovisuels tels que les scénarios de films et de télévision et les séries sur les plateformes. En effet, en 2021, 5,2 % de la population déclaraient écouter des livres audio, une augmentation significative par rapport à 2020, où le pourcentage était de 3,1 %. À l'heure actuelle, plusieurs plateformes d'abonnement telles que Podimo, Storytel, Audible, Spotify ou Sonora produisent des livres audio ou adaptent des romans et se battent pour obtenir la meilleure position sur le marché.

"De plus, il est possible qu'en 2021 des avances importantes aient été versées pour aider leurs auteurs à faire face à la crise sanitaire", ajoutent-ils de l'ADEPI. Ils indiquent que le groupe de littérature, malgré le fait qu'ils n'ont pas pu vendre en librairie pendant plusieurs semaines de confinement, a été l'un des moins punis car ils ont pu continuer à travailler. En effet, la vente de livres au format numérique en espagnol a augmenté de 43 % en 2020 par rapport à l'année précédente, la littérature de fiction étant la plus demandée, selon le rapport annuel de Libranda, le principal distributeur de livres numériques. Il y avait aussi des éditeurs qui, avant la réouverture des librairies, répondaient aux commandes directement depuis leur site internet. Puis, avec des commerces actifs depuis juin, les ventes se sont multipliées dans les librairies. À la fin de l'année, ce qui semblait être l'apocalypse s'est transformé en une augmentation de 2,4 % des ventes. "Pour tout cela, beaucoup d'argent a été distribué pour les droits d'auteur", ajoutent-ils dans l'ADEPI.

D'autre part, en 2020, les éditeurs ont dû mesurer l'investissement des ressources au maximum et la publication et la promotion les moins chères sont celles des auteurs espagnols. "De plus, les nouveaux canaux de promotion des livres, loin des médias traditionnels, encouragent davantage les auteurs espagnols", expliquent-ils de l'éditeur Lengua de Trapo. Dans Roca Editorial, c'est arrivé avec Réveillez-moi à la fin de septembre, de Monique Rouanet. Pendant la pandémie, sa directrice éditoriale, Blanca Rosa Roca, a décidé d'offrir une série de titres au format électronique pendant trois semaines. La mesure a servi de promotion et a déclenché la vente de titres comme celui mentionné. « 2020 s'est très bien passé pour nous, bien mieux que 2021, indique-t-il. Le chiffre de croissance de 2021 était de 5,6 %, le plus fort rebond du secteur depuis des années. Jusqu'à présent en 2022, selon les données auditées par GFK, le marché a augmenté de 2,6 %. En tête se trouve la littérature jeunesse, avec 14,7 %.

Comme le souligne Jan Martí, éditeur de Blackie Books, l'augmentation du montant du prix Planeta doit également être prise en compte dans le succès du droit d'auteur. En 2021, il est devenu le prix littéraire le mieux payé au monde , grâce à une augmentation du paiement de 601 000 € à 1 million d'euros. Mais il convient également que les quatre derniers mois de 2020 ont été très bons et que les chiffres se sont maintenus en 2021. « En 2022, nous sommes revenus à la normale et les gens sont déjà repartis en Grèce. En 2020 et une partie de 2021, vous ne pouviez pas sortir, ni voyager et le livre est sorti renforcé », explique Martí. La prédiction n'est pas encourageante pour les écrivains, car il ne semble pas que la bonne nouvelle se répète.

Le romancier Manuel Rico est le président de l'Association collégiale des écrivains et reçoit les données comme "une magnifique nouvelle", à la fois en raison de l'augmentation du droit d'auteur et de la part de marché des auteurs espagnols. L'une des conclusions de ces données est que la pire année de facturation des droits d'auteur survient lorsque davantage de titres d'auteurs étrangers sont vendus. C'est arrivé en 2013 : 158,6 millions d'euros de droits d'auteur ont été distribués et la part étrangère était de 42,9 %.

Les rapports du FGGEE indiquent également que les auteurs espagnols génèrent plus de royalties chez les éditeurs de taille moyenne que chez les grands ou les très grands, où le pourcentage des droits d'auteur sur le chiffre d'affaires total est de 4,9 %. Chez les éditeurs de taille moyenne, il atteint 9,8 %. De plus, c'est chez les éditeurs de taille moyenne que les auteurs espagnols génèrent plus de droits que les étrangers : 68,3 % contre 31,7 %. Dans les grands, les auteurs étrangers représentent 56,5 %. Pour Manuel Rico, l'auteur espagnol est sorti très renforcé après le confinement. Il pense également que de nouvelles fenêtres commerciales, telles que le livre audio, ont contribué à la croissance. Sans oublier la «montée du roman noir et historique d'auteurs espagnols».

Le secrétaire du conseil d'administration de la FGGEE est Antonio María Ávila et il a d'autres points de vue sur l'augmentation des paiements de droits d'auteur en 2021. «Avant la crise financière, l'augmentation de la facturation totale était due au manuel car alors un million de nouveaux étudiants, issus de la migration, ont accédé à l'enseignement.Ce furent de très bonnes années car, en plus, 80 millions d'euros ont été investis dans l'achat de nouveautés pour les bibliothèques espagnoles. Cela a eu un effet multiplicateur sur les ventes. L'argent public multiplie toujours les bénéfices », déclare Ávila.

Il convient également avec les éditeurs que si les bénéfices des auteurs ont augmenté, cela signifie que davantage de littérature a été vendue. « C'est un effet post-COVID-19, un effet positif grâce au temps de lecture. Gardez à l'esprit que pendant la pandémie, à la télévision, les référents qu'ils ont interviewés apparaissaient toujours dans leur bibliothèque à la maison. L'idée qui a été transmise est que ceux qui connaissent le plus utilisent les livres. Cela a été décisif », déclare Antonio María Ávila comme l'une des causes de la promotion des ventes.

 Par la donation des droits de son livre "Notre Dame" à la Fondation du Patrimoine,  Ken Follett  a permis  la restauration de la cathédrale  de Dol-en-Bretagne.

Salman Rushdie, l’écrivain britannique d’origine indienne sous le coup de menace de mort de la part de l’Iran depuis la fin des années 1980, a été attaqué ce vendredi 12 août alors qu’il s’apprêtait à donner une conférence à Chautauqua, dans l’ouest de l’État de New York.

Un journaliste d’Associated Press a vu un homme se précipiter sur la scène de l’institut Chautauqua où se tenait la conférence et commencer à poignarder Salman Rushdie. Selon la police de l’État de New-York, « Rushdie souffrait d’une apparente blessure au cou après avoir été poignardé », indiquant que son état de santé « n’est pas encore connu ». Son agresseur a été arrêté et placé en détention.

Selon un journaliste de l’ Associated Press, présent lors de l’attaque, l’écrivain a été poignardé dix à quinze fois. Salman Rushdie a été transporté à l’hôpital par hélicoptère.

Le rabbin Charles Savenor, également présent, a indiqué à AP que l’attaque avait duré environ vingt secondes.

Le livre de Rushdie Les versets sataniques, best-seller mondial, est interdit en Iran depuis 1988, car de nombreux musulmans le considèrent comme blasphématoire. Un an plus tard, le défunt dirigeant iranien, l’ayatollah Rouhollah Khomeiny, a publié une fatwa, ou édit, appelant à la mort de Rushdie.

L’Iran a également offert plus de 3 millions de dollars en récompense à quiconque tue Salman Rushdie, aujourd’hui âgé de 75 ans.

« Mon problème, c’est que les gens continuent de me percevoir sous l’unique prisme de la fatwa », avait confié un jour ce libre-penseur qui se veut écrivain, pas symbole. L’auteur ne souhaitait pas être réduit à cette affaire.

Déjà, en 2005, il considérait que cette fatwa était un prélude aux attentats du 11 septembre 2001. Et, en 2016, il notait : « Mon cas n’a été que le précurseur d’un phénomène bien plus vaste qui désormais nous concerne tous. »

Source : Ouest France 

Les éditions Flammarion ont annoncé le 22 juillet qu'elles publieraient le prochain livre de Michelle Obama. L'autrice quitte ainsi les éditions Fayard. Cette lumière en nous doit paraître le 15 novembre, le même jour qu'en anglais (The Light We Carry) et dans 11 autres langues dont le chinois, l'espagnol ou le portugais. L'ancienne Première dame des États-Unis, âgée de 58 ans, fait partie des auteurs qui ont vendu le plus de livres dans le monde ces dernières années. Son autobiographie de 500 pages traduite en 50 langues, Devenir (2018), s'est vendue à plus de 17 millions d'exemplaires dans le monde.  

Après un renouvellement de sa direction en juin, Fayard a vu partir plusieurs auteurs mécontents. Son ancienne patronne, Sophie de Closets, avait quitté en mars une maison qu'elle avait dirigée pendant huit ans. Elle est devenue PDG de Flammarion mi-juillet. Devenir a été l'un des grands succès de Fayard ces dernières années. Flammarion a rappelé qu'il s'en était vendu "plus de 500.000 exemplaires tous formats confondus en langue française".

Le nouvel éditeur français de Michelle Obama n'a pas précisé dans quelles conditions s'était fait ce changement d'éditeur. Mais Sophie de Closets avait raconté en 2020 à L'Express comment elle s'était investie personnellement pour obtenir les droits en français des livres des époux Obama. Faisant partie de la délégation de Hachette, numéro trois mondial de l'édition et maison mère de Fayard, lors d'une réunion en 2017 à Washington avec Barack Obama, elle avait été de ceux qui l'avaient convaincu de signer. "Le fait d'avoir parlé à Obama comme à un écrivain et pas seulement comme à un ancien chef d'Etat a certainement joué", estimait-elle.

Sophie de Closets avait ainsi décroché pour Fayard le premier tome des mémoires de Barack Obama, Une terre promise, paru en 2020. Après les millions d'exemplaires vendus dans le monde, la date de publication du deuxième tome n'est pas connue. D'après le Financial Times, au terme de leurs rencontres avec des éditeurs en 2017, les Obama avaient obtenu la garantie de toucher 65 millions de dollars, montant jamais vu dans le secteur, en signant avec Penguin Random House (groupe Bertelsmann).

Dans Cette lumière en nous, précise Flammarion, "Michelle Obama offre à ses lecteurs des récits personnels inédits et des réflexions pertinentes sur le changement, l'adversité et le pouvoir". Elle "partage avec nous des conseils, des histoires et des stratégies efficaces pour rester optimistes et sereins", a ajouté l'éditeur. 

Source : France Info Culture

Dans communiqué de prese publié hier, la Société des Gens de Lettres (SGDL) anonce que lors de son assemblée générale du 28 juin, ses membres ont décidé de  créer un Fonds d'indemnisation pour le paiement des droits d'auteur en cas de liquidation judiciaire de l'éditeur.  En effet, lorsqu'une entreprise d'édition est placée en liquidation judiciaire, les auteurs, bien qu'ils aient légalement le statut de créancier privilégié, ne recouvrent quasiment jamais les sommes qui leur restent dues au titre des ventes de leurs ouvrages : l'éditeur n'a pas toujours provisionné dans ses comptes, comme il devrait le faire, les sommes suffisantes pour payer les droits d'auteurs, et les actifs de la société disponibles lors de l'ouverture de la procédure collective ne sont généralement pas suffisants pour couvrir la totalité des sommes dues aux créanciers privilégiés.

La liquidation judiciaire d'une maison d'édition entraîne pour un auteur un préjudice financier, sans parler du préjudice psychologique et moral de voir l'exploitation de ses œuvres cesser brutalement. Ce préjudice financier est d'autant plus important pour les auteurs qui, par fidélité, avaient publié chez un même éditeur l'essentiel de leur œuvre : ils voient subitement tout ou partie leurs ouvrages placés en arrêt de commercialisation, et sont privés du jour au lendemain d'une part importante leurs revenus. Il en va généralement de même lorsqu'une maison d'édition en difficulté est rachetée à la barre du tribunal de commerce avec abandon des dettes de l’entreprise. La SGDL informera les auteurs concernés dès qu'une maison d'édition se trouvera placée en procédure deredressement ou de liquidation judiciaire, ou sera déclarée en cessation d'activité.  Sur la base de ces informations, la SGDL accompagnera les auteurs concernés : ils pourront constituer leur dossier afin de se pourvoir devant le Tribunal de Commerce, réclamer le paiement de leur créance dans le délai de deux mois imparti, ou réclamer le paiement à leur éditeur lorsque celui-ci se place en cessation volontaire d'activité.