Au cours de l'année 2020, le marché du livre électronique en Allemagne a enregistré une croissance à deux chiffres. Selon GfK et Börsenverein, les ventes de livres électroniques vendus sur le marché public ont augmenté de 16,2 %. La demande de livres électroniques a continué de croître au premier semestre 2021. Les ventes ont encore augmenté de 9,6 %.

Selon le porte-parole de la presse , une grande partie des lecteurs de livres électroniques en Allemagne utilisent les offres de l' Alliance Tolino . « Le conseil personnalisé sur tout ce qui touche à la lecture numérique est un service élémentaire pour nos clients », souligne Nina Hugendubel, associé gérant de Hugendubel. "Tolino est synonyme de proximité, d'expérience et d'échange avec nos libraires locaux qualifiés - ils donnent un visage à la marque. Grâce à la fidélité de la clientèle proche et à long terme à travers nos libraires locaux, malgré la pandémie, nous générons non seulement des ventes avec E. -Les livres ont augmenté, mais notre part de marché en tant qu'alliance tolino sur le marché de la lecture électronique s'est étendue à 44%.Dans ce contexte, l'alliance tolino s'attend à ce que les chiffres de vente continuent d'augmenter pendant les activités de Noël.

Mi selon un communiqué de presse, l'alliance tolino a également enregistré une forte croissance de sa gamme de titres destinés aux lecteurs. La gamme de barres Libri est un partenaire commercial de la librairie indépendante depuis 2014 et est également un fournisseur central de contenus au sein de l'alliance tolino depuis deux ans. Le changement a apporté de grands avantages aux utilisateurs de tolino. L'alliance tolino a pu étendre son offre de contenu de deux à plus de trois millions de livres électroniques aujourd'hui. Au total, il y a plus de 9 400 éditeurs et plus d' un million d'auteursConnecté via Libri et donc disponible pour les lecteurs de tolino - des best-sellers internationaux à la lecture spécialisée spécifique à un groupe cible.

"Avec la forte croissance de la gamme de titres et la grande variété de livres électroniques en langue allemande et internationale, nous avons pu augmenter considérablement l'attractivité de l'offre tolino eReading pour les lecteurs ces derniers mois et, en particulier, répondre à la demande croissante pour les titres anglophones », rapporte Eckhard Südmersen , porte-parole de la direction de Libri.

Les livres électroniques en anglais représentent désormais 63 % de la gamme avec 1,9 million de titres. Les livres électroniques en allemand sont à 27 pour cent. Outre les titres de fiction, qui constituent la plus grande part de la gamme avec 28 %, Libri a également élargi son offre de non-fiction et de livres spécialisés : La gamme de titres du groupe de produits « Non-fiction et guide » a augmenté de 34 % de décembre 2019 à septembre 2021, « Sciences sociales/droit/économie » a même augmenté de 39 %.

« Outre la variété accrue de titres, la proximité particulière de tolino avec les lecteurs via le commerce de la papeterie est un facteur de succès important. En tant que partenaire commercial de l'alliance tolino, nous soutenons donc les librairies gérées par leurs propriétaires avec de nombreux services et formats afin que ils peuvent présenter tolino avec succès et être en mesure de fournir à leurs clients des conseils complets sur les lecteurs tolino et la lecture électronique. Avec ces mesures, nous contribuons de manière décisive à la présence nationale de la marque tolino », ajoute Südmersen.

"Avec la forte croissance de la gamme de titres et la grande variété de livres électroniques en langue allemande et internationale, nous avons pu augmenter considérablement l'attractivité de l'offre tolino eReading pour les lecteurs ces derniers mois et, en particulier, répondre à la demande croissante pour les titres anglophones », rapporte Eckhard Südmersen , porte-parole de la direction de Libri.

Source:  Boersenblatt

Les Editions de Fallois n’y ont pas survécu. Après la disparition de Bernard de Fallois, puis l’envol de Joël Dicker, leur auteur vedette parti créer sa propre maison d’édition, elles cessent leur activité.

« Les Editions de Fallois, fondées en 1987, mettront fin à leur activité le 31 décembre 2021 conformément à la décision de leurs actionnaires, réunis en assemblée générale extraordinaire le 7 octobre », a annoncé, un communiqué transmis à l’Agence France-Presse (AFP), la maison d’édition.

Celle-ci avait été fondée par un universitaire spécialiste de Marcel Proust, devenu l’un des éditeurs les mieux considérés à Paris, Bernard de Fallois, mort à 91 ans en janvier 2018. D’après l’entreprise, celui-ci ne souhaitait pas que sa maison d’édition lui survive durablement, mais qu’elle disparaisse à terme.

« Tel était le vœu du fondateur de la maison, Bernard de Fallois (1926-2018), qui avait été auparavant directeur général du Groupe Livre Hachette puis directeur général du groupe des Presses de la cité », ont expliqué les Editions de Fallois.

L’avenir de cette maison semblait compromis après le départ du romancier qui assurait l’essentiel de ses ventes, Joël Dicker. L’écrivain suisse, révélé en 2012 par La Vérité sur l’affaire Harry Quebert, a annoncé en mars qu’il lançait sa propre maison d’édition. Baptisée Rosie & Wolfe, elle doit voir le jour le 1^er janvier. La cessation d’activité laisse penser que Joël Dicker devrait récupérer les droits sur ses livres, qui se vendent par centaines de milliers d’exemplaires en France chaque année. Le devenir du reste des titres de cette maison est incertain.

« Les Editions de Fallois ont inscrit plus de 800 titres à leur catalogue, caractérisé par un large éclectisme : Raymond Aron y côtoie notamment Marcel Pagnol, Robert Merle, Jacqueline de Romilly, Emmanuel Berl, Fernand Braudel, Marc Fumaroli, Alain Peyrefitte, Simone Bertière. Elles firent également connaître en France les romans de Rose Tremain et de Kate Atkinson, et révélèrent au monde entier ceux de Joël Dicker », ont résumé les Editions de Fallois.

Source: Le Monde

Selon une étude GfK pour Livres hebdo, le segment enregistre une hausse de 14,5% de son CA (septembre 2020 et août 2021). Cela représente 45,7 millions d’euros. Le volume des ventes est en hausse de +18%, toutefois, le panier moyen baisse un peu à 13,39€ versus 13,82€. La raison serait les nombreuses opérations de promotion.  Le magazine professionnel note toutefois des tendances divergentes sur les ventes avec « + 24% pour les Super-héros et – 1% pour les Hors super-héros. »

« En revanche, ils sont tous les deux en croissance en volume : Super-héros à +19% et Hors super-héros à +17%. Le genre de super-héros détient plus de 71 % du chiffre d’affaires, alors que le genre hors super-héros glane 28% du chiffre d’affaires. »

Panini Comics est sans conteste l’acteur le plus important avec 54,7% de PDM. 106 livres de l’éditeur caracolent dans le Top 200 de 2020-2021. A la seconde marche du podium, arrive Urban Comics avec 28,05% de parts de marché (-6,25 points versus 2020). Enfin, Delcourt détient 8,67 % de PDM.

Source: Idboox

Le 7 octobre 2021, l'Académie suédoise a annoncé le lauréat du prestigieux prix Nobel de littérature. Cette année c'est Abdulrazak Gurnah, né à Zanzibar et qui écrit en anglais et travaille au Royaume-Uni qui a été récompensé pour son travail sur le post-colonialisme. Il a publié une dizaine de nouvelles en anglais, parmi lesquelles la plus connue Paradise en 1994.

Le comité Nobel a salué “son instransigeante et empathique compréhension des effets du colonialisme et du destin des réfugiés pris entre les cultures et les continents.” "Le dévouement d'Abdulrazak Gurnah pour la vérité et son aversion pour la simplification sont frappants. Ses romans reculent devant les descriptions stéréotypées et ouvrent notre regard sur une Afrique de l'Est culturellement diversifiée, inconnue de beaucoup d'hommes et de femmes dans d'autres parties du monde".

L'année 2020, l'année de la pandémie et des mois de confinement à domicile, de couvre-feux et de capacités réduites et de réunions limitées, a été paradoxale pour le secteur de l'édition en Espagne. D'une part, elle a perdu 26% de ses exportations, qui vont surtout vers l'Amérique latine, région durement touchée par la crise, passant de 530 millions à 391 millions de ventes à l'étranger en un an. Mais en revanche, les ventes de livres sur le marché espagnol ont progressé de 0,8%, atteignant 2 439 millions d'euros, malgré les mois de fermeture des librairies, qui constituent le principal canal de commercialisation. Et jusqu'à juin 2021, les ventes en Espagne ont connu une surprenante croissance de 15%, c'est la plus élevée depuis longtemps. Cela prouve qu'en plus de la réouverture des librairíes et l' augmentation de  2% des indices de la lecture, que lire est à la mode.

Ce sont les chiffres que le président de la Fédération des éditeurs d'Espagne, Patrici Tixis, a dévoilé aujourd'hui à Madrid lors de la présentation du salon Liber, la grande vitrine du secteur du livre espagnol, qui se tiendra du 13 au 15 octobre dans le Pavillons Ifema - l'année dernière il n'y avait qu'une édition en ligne - et dans lesquels, rappelons-le, un tiers des exportations annuelles sont joués, c'est donc, dit-il, "la grande opportunité dans le secteur de l'édition étrangère et ainsi consolider la reprise à l'intérieur " .

"En 2020 avec trois mois d'économies fermées et d'isolement absolu du commerce international, le commerce extérieur a chuté de 26%, nous avons beaucoup souffert, il faut essayer de reprendre ce pouls. C'est vrai que sur le marché intérieur les choses se sont très bien passées pour nous, mais l'exportation est essentielle pour maintenir le pouls de l'industrie de l'édition. » Et il remarque que l'édition virtuelle de 2020 leur a montré que la numérisation leur a donné la possibilité d'accéder à beaucoup plus de professionnels et cette année une partie importante du salon sera également numérique.

"Le rythme des exportations de ces premiers mois reprend le pouls des mêmes mois de l'année 2019, nous pouvons probablement clôturer 2021 conformément à cet exercice", a déclaré avec optimisme le président de la Fédération des corporations d'éditeurs, qui voit encore quelques nuages. dans la hausse des coûts des transports de fret, qui ont crû de 33 % et qui, admet-il, « risquent de retarder un peu cette reprise ».

C'est pourquoi n'oubliez pas qu'ils travaillent avec l'ICEX, l'organisme gouvernemental de promotion des exportations, pour explorer de nouveaux marchés et participeront à la Foire de Sharjah, aux Émirats arabes unis, la plus grande foire du livre pour enfants et adolescents en Asie, et explorent « La Marché indien et marchés asiatiques pertinents". "18% de nos exportations se font déjà en dehors de l'Union européenne et de l'Amérique latine, vendant des droits sur ce que nous faisons. Il y a une créativité très importante dans l'industrie de l'édition espagnole, les éditeurs et les auteurs ont un très haut niveau de compétitivité qu'il doit permettre à l'export de s'étendre », a conclu Tixis.

Source : La Vanguardia

Dans une étude sur les ventes de livres dont les données s'arrêtent fin août, le cabinet d’études Gfk estime que le marché du livre français montre une dynamique exceptionnelle avec plus de 2 Mds€ de CA et 212 Millions d’exemplaires vendus. Cela représente une hausse de 31%. Le segment BD prend la seconde place avec 24% en volume (51 Millions de titres vendus). La bande dessinée est juste derrière la littérature générale avec 24%. Ce segment prend aussi des couleurs avec une hausse de 16% et 54 millions d’exemplaires écoulés. Le livre jeunesse est en troisième position avec 23%.  Le segment BD prend la seconde place avec 24% en volume (51 Millions de titres vendus). La bande dessinée est juste derrière la littérature générale avec 24%. Ce segment prend aussi des couleurs avec une hausse de 16% et 54 millions d’exemplaires écoulés.

Pour GfK, la rentrée littéraire de 2020 est un grand millésime. En effet, 3,1 millions de livres vendus pour un CA de 61 millions d’euros. Les livres de la rentrée littéraire représentent 7% du CA de la littérature générale. L’Anomalie d’Hervé Le Tellier  paru chez Gallimard et lauréat du prix Goncourt a fait un carton avec plus de 351K exemplaires vendus. 

Source: Idbook

Pour faire face à la pénurie de livres accessibles, l'association Valentin Haüy en adapte 300 au format audio et braille afin de permettre au public "empêché de lire" d'accéder gratuitement aux nouveautés littéraires 2021 en même temps que les autres. « La lecture est un droit », revendique l'association Valentin Haüy (VH) en cette rentrée littéraire. Pourtant de nombreuses personnes déficientes visuelles, intellectuelles ou encore « dys » n'y ont toujours pas accès. Et pour cause... Seuls 8 % des ouvrages édités chaque année en France font l'objet d'une adaptation. Pour permettre aux publics dits « empêchés de lire » de découvrir, en même temps que tout le monde, les nouveautés littéraires 2021, l'association met à disposition gratuitement plus de 300 livres au format audio et braille numérique. Poèmes, documentaires, livres jeunesse, nouvelles, romans policiers, historiques... Un catalogue complet pour tous les goûts et tous les âges !

« C'est la seule et unique occasion de l'année où nos bénéficiaires disposent d'un livre le même jour que leurs proches. Cette immédiateté et cette simultanéité n'ont pas de prix ! », estime Céline Bœuf, responsable adjointe de la Médiathèque VH. En tant qu'éditeur spécialisé, l'association est partenaire de l'opération « Rentrée littéraire accessible » organisée par le Syndicat national de l'édition avec le soutien du Centre national du livre. Elle est ainsi autorisée à récupérer en amont les fichiers des ouvrages à paraître pour les adapter en version accessible audio (voix de synthèse ou humaine) et braille intégral et abrégé (numérique ou papier). Une fois le livre adapté, les abonnés de la médiathèque peuvent en disposer en téléchargement via la plateforme Eole (en lien ci-dessous) ou, à leur convenance, sous forme de CD expressément gravés pour eux. Le Centre d'enregistrement et de production sonore de l'association participe également à cette rentrée littéraire en présentant, le jour de leur sortie en librairie, neuf titres lus par des donneurs de voix bénévoles. En 2020, 1 600 livres ont ainsi été adaptés en voix humaine.

Source: Handicap.fr

Jamais le manga ne s'est aussi bien porté en France. Pour la première fois depuis son arrivée dans nos librairies, il y a 30 ans, la BD japonaise représente plus de la moitié des ventes du marché de la BD. Bénéficiant d'une offre toujours plus diversifiée, d'un lectorat au goût plus développé qu'il y a quelques années et d’une plus forte exposition médiatique, le manga semble vivre un nouvel âge d'or en France. Un âge d’or dont Livres Hebdo avait annoncé les prémices dès 2018. Les chiffres parlent d'eux-mêmes. Selon l’institut d’études GFK, il s'est vendu en France entre janvier et juillet 2021 25,1 millions de mangas, pour un chiffre d'affaires qui avoisine les 186 millions d'euros. En août, selon un rapport de GFK publié jeudi dernier, la croissance se poursuit avec 28,9 millions de tomes vendus. A titre de comparaison, il s'était vendu sur l’ensemble de l’année 2020 un peu plus de 22 millions de tomes, pour un chiffre d’affaires de près de 80 millions d’euros. Les éditeurs sont les premiers surpris.

"Je ne sais plus où donner de la tête", confie Bruno Pham, directeur éditorial d'Akata. "Nos ventes ont bondi. Ça explose à tous les niveaux!" "On réédite des titres comme cela ne nous était jamais arrivé de toute l'histoire de Kana", renchérit Christel Hoolans, la directrice générale de la maison d’édition de Naruto. "On réimprime par millions chaque mois. Je ne sais pas où ça va s'arrêter."

Les confinements successifs de 2020 n’ont pas freiné les ventes, au contraire: "On a eu peur lorsque les librairies ont fermé, mais très rapidement le dynamisme des ventes s'est poursuivi, sans s'affaiblir", se souvient Masahiro Choya, responsable de la collection manga de Panini. "Le lectorat, habitué à des rythmes de parution réguliers et à la commande en ligne, nous est resté très fidèle", poursuit Stéphane Ferrand, directeur éditorial de Véga Dupuis.

Les libraires aussi ont dû s’adapter très vite à cette situation inédite. "En un an, malgré trois mois de fermeture pour cause de Covid, mon secteur manga a quasi doublé. Ça s'est vraiment accéléré sur le second trimestre, avec des mois doubles, voire triples", confirme celui qui se fait appeler sur les réseaux sociaux Le Libraire se cache.

Le phénomène touche toutes les enseignes, même celles qui vendaient peu de mangas. Le manga est aussi boosté par l’émergence de "librairies dans des lieux incongrus grâce à des gens qui ont grandi avec et qui ont moins d’a priori", remarque Stéphane Duval, le fondateur du Lézard Noir, qui édite notamment La Cantine de minuit. Des points de vente qui avaient abandonné le manga, comme les grandes surfaces alimentaires, se sont enfin "redécouvertes une âme de vendeur de livres après le premier confinement, parce que c’était le seul lieu où on pouvait en acheter", ajoute Ahmed Agne, fondateur de Ki-oon. De mémoire d'éditeurs et de libraires, le milieu n'a pas connu pareil dynamisme depuis une vingtaine d'années. "Les chiffres ne sont pas les mêmes, mais on a déjà vécu ce schéma de démultiplication des ventes au début des années 2000", rappelle Stéphane Ferrand. "Il y avait alors peu d’éditeurs et tout d’un coup ça avait explosé avec l'arrivée d'une masse de titres de très bonne qualité comme Yu Gi Oh! (janvier 1999), One Piece (septembre 2000), Naruto (mars 2002), Hikaru no go (octobre 2002), Bleach (mai 2003)..."

Si les éditeurs ont tous constaté ces cinq dernières années un fort renouvellement avec l'arrivée de shōnen d’un nouveau genre comme L'Attaque des Titans, The Promised Neverland, Jujutsu Kaisen, My Hero Academia ou encore Demon Slayer et Chainsaw Man, la situation actuelle n'est pas réellement comparable à celle du début des années 2000: "La croissance était structurelle. Il fallait rattraper le marché japonais et développer un catalogue. On a imprimé en France en une décennie l’équivalent de tous les succès japonais des quarante dernières années!", détaille Virginie Daudin Clavaud, directrice générale déléguée de Pika.

Toujours dominé par Glénat (Dragon Ball, One Piece), Pika (L’Attaque des Titans), Kana (Naruto) et Ki-oon (Jujutsu Kaisen, My Hero Academia), le marché connaît un tel dynamisme que même les éditeurs indépendants (Akata, IMHO, Le Lézard Noir) et les nouveaux venus (Mangetsu, Noeve Graphx) bénéficient de l'embellie actuelle. Tous ont déjà rempli leurs objectifs annuels et doublé leurs chiffres d'affaires. Seul un éditeur est en recul, Ankama.

Cette embellie n’est pas liée au Pass Culture, prévient Ahmed Agne: "L’industrie du manga se porte très bien depuis très longtemps. On vient d’enchaîner six années consécutives avec des croissances à deux chiffres. C’était déjà le secteur le plus porteur du milieu de l’édition. Le pass culture, c’était un bonus sur le bonus. On était déjà à 100% de croissance avant sa généralisation."

La remontada la plus spectaculaire concerne Panini. Longtemps en déshérence, la maison doit sa réussite à Demon Slayer, écoulé à plus de 2 millions de tomes en un an.

La maturité et la stabilité du lectorat est l’une des clefs de ce nouvel âge d’or du manga, souligne Satoko Inaba, directrice éditoriale de Glénat Manga: "La plupart des lecteurs ont à présent déjà lu un manga dans dans sa vie, ce qui n'était pas forcément le cas il y une dizaine ou une vingtaine d'années". Si le cœur de cible reste jeune, aucune génération de lecteurs de mangas n’a décroché, abonde Ahmed Agne: "Ça nous donne un public très complémentaire avec des goûts et des envies de lecture très différents."

Les libraires ont ainsi vu débarquer un public de quadragénaires lecteurs de mangas depuis l’enfance et désireux d’explorer de nouveaux segments du marché, plus adultes, comme le seinen, "qui a augmenté de 25% sur la dernière décennie", note Stéphane Ferrand. À ces lecteurs historiques s'ajoutent "certains parents curieux de comprendre l'engouement de leurs enfants pour le manga, et en librairie nous les orientons vers du contenu seinen", confirme Le Libraire se cache.

Il ne faut pas négliger l'importance auprès des plus jeunes lecteurs des réseaux sociaux (Twitter, Instagram, TikTok), désormais aussi prescripteurs que les libraires, estime Satoko Inaba: "Il y a des influenceurs et des créateurs de contenu spécialisés dans le manga qui font découvrir à toute une génération de lecteurs des séries qu'ils n'auraient pas lues."

Les plateformes de streaming (Netflix, Wakanim, Crunchyroll, ADN) ont enfin créé un cercle vertueux avec les maisons d’édition. "C'est l'avènement du 360", résume Christel Hoolans: "Vous regardez l'anime, puis en attendant l'épisode suivant vous lisez le manga, puis vous enchaînez avec le spin-off. Et c’est la boucle magique qui se met en route." L’Attaque des Titans, Jujutsu Kaisen et plus récemment Tokyo Revengers en ont tous bénéficié. Chainsaw Man, déjà un gros succès, s’apprête à y faire son entrée.

Le confinement a bien entendu renforcé la position de ces best-sellers. Naruto (boosté par une offre découverte à 3 euros), One Piece (porté par l’excellent arc actuel du "Pays des Wa") et Berserk (marqué par la mort brutale de son créateur Kentaro Miura en avril dernier) continuent de se vendre comme des petits pains. "Beaucoup de personnes qui avaient entendu parler en bien de ces séries et qui n'osaient pas se lancer l'ont fait pendant le confinement", constate Satoko Inaba. Mais l'engouement est tel que tous les types de mangas sont touchés, appuie Ahmed Agne:

"On a énormément de titres atypiques qui arrivent quand même à tirer leur épingle du jeu, comme Les Carnets de l’apothicaire. En période de pandémie et de dépression nationale, on a même réussi à faire un succès avec My Broken Mariko, un one-shot sur le deuil et le suicide. Il y a une appétence pour les titres qui sortent du blockbuster shonen classique. Les lecteurs sortent plus facilement de leur zone de confort. Et ça, c’est quelque chose de nouveau par rapport au marché du début des années 2000."

Autre différence avec le premier âge d'or: les séries du fond de catalogue tiennent la dragée haute aux nouveautés. Pika obtient autant de succès avec les classiques (Fairy Tail, Seven Deadly Sins et L'Atelier des sorciers) qu'avec ses dernières pépites (Toilet-bound Hanako-kun, Blue Lock et Kaguya-sama). Même son de cloche chez Delcourt avec Alice in Borderland et chez Kana avec La Voie du Tablier et Otaku Otaku, "des séries assez improbables qui seraient passées inaperçues il y a quelques années", estime Christel Hoolans.

Même un auteur aussi confidentiel que Inio Asano, maître contemporain des tranches de vie, voit ses ventes exploser chez IMHO avec La Fille de la plage et chez Kana avec Goodnight Punpun et Nijigahara Holograph, dont la réédition s'est écoulée à 3.700 exemplaires en douze semaines: "On n'a jamais fait ça. Certainement pas pour un Asano, et encore moins avec une réédition", se félicite Christel Hoolans. Elle y voit la naissance d’un nouveau marché "très excitant", qui va l'inciter à redonner sa chance à "des auteurs encore peu disponibles en France".

Longtemps synonymes de ventes décevantes, les mangas du patrimoine (Eden, Banana Fish, Tomie) sont enfin plébiscités. "Je vends de nouveau énormément de 20th Century Boys, par exemple, ou d'Akira", confirme Le Libraire se cache. La réédition des huit premiers tomes de la saga de Naoki Urasawa totalisent les 70.000 exemplaires vendus, et celles des quatre premiers tomes de Banana Fish les 50.000. Du jamais vu. "Ce retour en force du patrimoine est pour moi l'élément le plus marquant en termes de contenu éditorial cette année", glisse Virginie Daudin Clavaud.

Cet âge d’or n’est pas près de se terminer. "On a recruté une nouvelle génération, et plus fortement que jamais", applaudit Christel Hoolans. "Comme toute personne accro aux mangas, ils ne vont pas s'arrêter d’en lire du jour au lendemain." "Je ne pense pas qu'on soit encore à l'apogée. Ça va continuer à monter", acquiesce Satoko Inaba.

Parmi les futurs blockbusters figurent en octobre Kaiju n°8 (le plus gros lancement du manga en France avec 250.000 exemplaires selon son éditeur Kazé) et un Goldorak made in France (Kana annonce une mise en place de 165.000 exemplaires). Glénat dévoilera début 2022 Sakamoto Days, nouvelle bombe du Shōnen Jump, tandis que Pika prépare pour la même période "de nouvelles éditions très attendues".

Grâce aux produits dérivés, le manga sera enfin bientôt très présent dans notre quotidien: "On est en train de signer un nombre colossal de contrats", annonce Christel Hoolans. "Vous allez retrouver Naruto partout: sur vos vêtements, dans votre cuisine, sur votre skate." Certains redoutent néanmoins un éclatement de la bulle. "Ce qui est certain, c’est qu’il va y avoir un problème logistique", alerte Bruno Pham, qui craint un "engorgement de la production, avec le manque de matière première, les limites de budget chez les lecteurs et la place en librairie de plus en plus réduite".

 "Pour les Japonais, la France est un peu la poule aux œufs d’or. Ils s’étonnent même de certaines séries vendues chez nous. Les éditeurs français achètent énormément, et des choses qu’ils n’auraient pas achetées avant", alerte Stéphane Duval. "Et personne ne va pouvoir faire la promotion de manière équivalente de tous ces titres. Des séries risquent de passer à la trappe et de ne pas se vendre." Et de ne plus être commercialisées, comme ce fut le cas après le premier âge d’or.

Source: BFM TV

Le Département de l’Allier décerne chaque année, depuis 2008, le Grand Prix de l’illustration jeunesse, qui récompense un illustrateur ou une illustratrice pour un album destiné à la jeunesse. Il a pour objet de récompenser un ouvrage dont la singularité esthétique et la force créative sont distinguées tout d’abord par un comité de présélection puis par un jury de professionnels de la littérature jeunesse : médiathèques, librairies, associations, personnalités du monde de l’illustration... Le jury, réuni cette deuxième semaine de septembre au Musée de l'illustration jeunesse à Moulins, a départagé les seize ouvrages finalistes, parmi les cinquante-cinq présélectionnés au départ. 

La lauréate 2021 est l'illustratrice polonaise Joanna Concejo. L'ouvrage ? Sénégal, sur un texte d’Artur Scriabin traduit de l’espagnol par Rafael Concejo, publié à L’atelier du poisson soluble, en 2020.  Il s'agit d'une rêverie mélancolique autour des souvenirs d’enfance. Il a neigé ce jour-là au Sénégal, mais c’est l’émotion du chant d’une mère qui resurgit derrière l’anecdote.

Née en 1971 à Slupsk en Pologne, Joanna Concejo est une illustratrice et plasticienne diplômée de l’Académie des Beaux-Arts de Poznan. C’est là qu’elle a été lauréate du 2e festival de l’Académie des Beaux-Arts. Elle a reçu le prix Calabria Incantata et le prix de la recherche stylistique Stephan Zavrel. D’illustration en illustration, des livres sont nés, avec des feuilles, des fleurs, des arbres. Au point que ça a débordé jusque sur les murs d’une galerie à Bologne. Parallèlement à son activité d’illustratrice, l'artiste travaille dans le domaine des arts plastiques et de la sculpture. Après avoir expérimenté de nombreuses voies et techniques, elle s’est tournée vers la production d’albums illustrés depuis 2007. Elle vit en France depuis 1994. 

Source: La Montagne