Près de 7,9 millions d’exemplaires en 2024. Voilà ce qu’une maison d’édition aurait vendu si elle avait publié les dix auteurs francophones du palmarès publié par le Figaro Littéraire hier. Ce serait phénoménal, car cela représente 400.000 exemplaires de plus qu’en 2023. Les best-sellers se portent bien. Le poids de ce top 10 est considérable.

«Si une seule maison d’édition publiait ces dix auteurs, celle-ci aurait réalisé un chiffre d’affaires de 112 millions d’euros  et représenterait 23 % du chiffre d’affaires du marché ! », remarque Archchana Varatharajah, de l’institut GfK, notre partenaire pour établir ce classement. Elle souligne que les ventes en volumes ont progressé par rapport à 2023 : le top 10 auteurs représentait 7,5 millions d’exemplaires pour un poids de 17 %. « On notera qu’en 2024 les ventes se sont davantage concentrées autour du top 10 auteurs », ajoute-t-elle.

Voici ce top 10 :

1. 1162 730 exemplaires pour Mélissa Da Costa,
2. 1 104 096 exemplaires pour  Guillaume Musso,
3. 984 144 exemplaires pour Morgane Moncomble,
4. 946 787 exemplaires pour Virginie Grimaldi, 
5. 863 740 exemplaires pour Joël Dicker, 
6. 689 112 exemplaires pour Franck Thilliez,
7. 540 967 exemplaires pour Marie-Bernadette Dupuy, 
8.  540 628 exemplaires pour Sarah Rivens,
9. 528 292 exemplaires pour Valérie Perrin.
10. 525 478 exemplaires pour  Michel Bussi.

Mélissa Da Costa est l'autrice française qui a vendu le plus de livres en 2024. Comme en 2023, l'autrice de 34 ans truste la première place du classement. Rappelons alors que l'année dernière, elle était la première femme à arriver en tête de ce palmarès. En 2024, elle a vendu 1 162 730 exemplaires, en publiant notamment Tenir Debout, chez Albin Michel, dans lequel elle raconte l'intimité d'un couple brisé par un tragique accident de moto. Depuis 2019, Mélissa Da Costa s'est imposée comme l'une des autrices les plus talentueuses de France. Après avoir publié Tout le bleu du ciel en 2019, qui raconte l'histoire d'un jeune homme condamné par un Alzheimer précoce, elle a enchaîné les best-sellers, ayant alors publié huit romans en tout.

Si des stars du polar comme Joël Dicker, Franck Thilliez ou encore Michel Bussi s'imposent dans ce classement, deux très jeunes autrices se démarquent également : Morgane Moncomble et Sarah Rivens. À seulement 28 ans, la première occupe la troisième place de ce classement. Elle doit notamment son succès à sa saga de "new romance", Seasons, publiée chez Hugo Publishing entre 2023 et 2024. Cette saga compte alors quatre tomes : Un automne pour te pardonner, Un hiver pour te résister, Un printemps pour te succomber, et Un été pour te retrouver. Ces derniers vont alors sortir progressivement en poche, à partir du 5 février 2025. Quant à Sarah Rivens, à seulement 25 ans, l'écrivaine algérienne s'est imposée comme l'une des stars francophones de la "dark romance", grâce à sa saga, Captive. Elle est alors devenue l'Algérienne la plus lue de l'histoire avec 9 millions de lecteurs, et a aussi obtenu le prix Babelio en 2023. Son autre saga, Lakestone, a aussi connu un grand succès, si bien que la sortie du deuxième tome est attendue pour le 23 avril 2025.

Zeercle, après un déploiement réussi en Allemagne, Autriche et Royaume-Uni, étend ses services en France avec Reelire. C’est une solution de rachat de livres d’occasion destinée aux librairies indépendantes. Cette initiative permet aux libraires de proposer à leurs clients un service de rachat de livres en échange de bons d’achat. Le but est de fidéliser les clients à la leur librairie.  Zeercle ambitionne d’équiper 10 % des librairies indépendantes françaises d’ici l’été 2025. 

Ce partenariat avec momox s’inscrit dans une stratégie de croissance ambitieuse. Il permet à Zeercle de bénéficier de l’expertise logistique et de distribution de momox.

Les livres collectés sont traités dans les centres logistiques de la plateforme. Puis, ils seront revendus sur leurs plateformes. Cette collaboration ouvre également des perspectives de réintégration du marché britannique pour momox, enrichissant leur offre avec des titres plus récents et une diversité linguistique élargie.

Les dirigeants des deux entreprises se félicitent de cette alliance. Ils y voient en elle une opportunité exceptionnelle pour accélérer leur expansion en Europe et créer une véritable valeur ajoutée pour les consommateurs et les libraires.

Source : Idboox 

The Gruffalo a croqué Harry Potter. En effet,  Julia Donaldson dépasse JK Rowling pour devenir l'autrice britannique dont les livres sont les plus vendus durant l'année 2024  depuis que des statistiques précises ont commencé à être établies. Donaldson a écoulé un peu plus de 3,1 millions d'exemplaires en 2024 sur le marché total des consommateurs selon  Nielsen BookScan, soit plus de deux millions d'exemplaires de plus que Rowling au cours des 12 derniers mois. Cela porte les ventes à vie du co-créateur du Gruffalo à 48,6 millions d'exemplaires, contre 48 millions pour Rowling.

Rowling reste cependant de loin la meilleure auteure de tous les temps en termes de valeur, ayant gagné 390,5 millions de livres sterling grâce au TCM à ce jour, soit 150 millions de livres de plus que Donaldson. Les deux écrivaines et Jamie Oliver (208,7 millions de livres sterling) sont les seuls auteurs à avoir franchi le seuil des 200 millions de livres sterling de BookScan. 

Comme le révèle   Review of the Year: Authors, revue publiée par The Bookseller, Donaldson a de nouveau conservé sa couronne d'auteur à succès du Royaume-Uni. Au cours de la dernière décennie, Donaldson a régulièrement dépassé Rowling en termes de volume de 1,5 à 2 millions d'exemplaires selon BookScan, grignotant ce qui semblait auparavant être l'avance insurmontable de Rowling en termes de volume. Donaldson devrait désormais remporter la course pour devenir le premier auteur à vendre plus de 50 millions d'exemplaires via le TCM, un record qu'elle atteindra très probablement à la fin de l'été de cette année.

Donaldson est également en passe de franchir la barrière des 250 millions de livres sterling en TCM en 2025 ; avec un peu de vent favorable, Rowling devrait devenir le premier auteur à franchir le seuil des 400 millions de livres sterling cette année.  

Les ventes des deux auteurs ont été remarquablement constantes au fil des années, mais cela aide aussi que leurs carrières coïncident à peu près avec le lancement de BookScan en 1998 : le premier livre de la série,  Harry Potter à l'école des sorciers (Bloomsbury), a fait ses débuts en juin 1997, et, bien que Donaldson soit publiée depuis 1993, ses ventes ont explosé avec le lancement de The Gruffalo (Macmillan Children's) d'elle et de l'illustrateur Axel Scheffler en 1999.

Mais ce sont deux bêtes différentes (fantastiques) aux caisses. Bien que ses livres soient extrêmement bien vendus, Rowling a réalisé une bonne partie de ses ventes grâce à certains des titres les plus vendus de l'histoire et à une série des plus grands événements éditoriaux du 21e siècle. Elle a vendu 13 éditions différentes à plus d'un million d'exemplaires via BookScan, et 11 de ses livres ont dépassé les 10 millions de livres. L'édition originale à couverture rigide de  Harry Potter et l'Ordre du Phénix de 2003 (Bloomsbury) est son best-seller sur les deux tableaux, avec un peu moins de 34 millions de livres pour 3,1 millions d'exemplaires.

Pour Donaldson, le rythme est plus lent et plus régulier. Trois de ses titres ont atteint un volume à sept chiffres, le  Gruffalo de poche de 1999 se vendant à 1,47 million d'exemplaires. Cette édition est aussi sa plus grosse recette, avec 7,4 millions de livres, aucune autre n'ayant dépassé les 5 millions de livres. Mais Donaldson a eu un nombre record de 110 livres qui ont franchi la barre des 100 000 exemplaires du TCM, contre 63 pour Rowling ; 179 ouvrages de Donaldson ont dépassé les 50 000 exemplaires via BookScan, contre 92 pour Rowling.

Donaldson a également publié 430 éditions de plus que Rowling, ce qui n'est pas surprenant étant donné que le modèle de livres illustrés de Donaldson implique généralement plusieurs nouveaux titres par an qui peuvent être transformés en une variété de formats.  Le Gruffalo a enregistré 156 ventes d'éditions différentes via BookScan, y compris des versions à rabats en feutre, à rabats relevables, à marionnettes à doigts, à puzzle, à autocollants, à aimants, à livres sonores et à pousser, tirer et glisser.  

Le rythme plus lent et plus régulier de Donaldson lui permettra-t-il de combler l'écart et de remporter la course à la valeur TCM de tous les temps ? Eh bien, si les tendances de vente des trois dernières années devaient se poursuivre, au cours desquelles Donaldson a dégagé en moyenne 4,9 millions de livres de plus que Rowling par an, Donaldson serait en tête du classement de tous les temps dans un peu plus de 30 ans. Nous reviendrons sur cette question en 2055.

Source  :   The Bookseller

L'année 2024 a été marquée par une dynamique de croissance et de créativité pour les plateformes d'autoédition. Celles-ci enregistrent dans l'ensemble des résultats financiers positifs et une forte augmentation du nombre de publications. Amazon Kindle Direct Publishing (KDP), Kobo Writing Life (KWL), Librinova, Bookelis ou encore BooksOnDemand (BoD) ont su s'adapter aux nouvelles attentes des auteurs et des lecteurs, en offrant des services de plus en plus diversifiés. La médiation des auteurs et la recherche de nouveaux talents restent des enjeux majeurs pour ces acteurs du secteur.
Dans l'ensemble, l'année 2024 a été fructueuse pour les différentes plateformes d’autoédition. Selon Lara Boso manager chez KWL, la plateforme clôt l'exercice avec une augmentation de 9 % de son chiffre d'affaires par rapport à 2023. À l’échelle internationale et à périmètre constant (sans ajouter les nouveaux pays dans lesquels la plateforme a été lancée en 2024), KWL enregistre une croissance de 16 %.

Avec un chiffre d'affaires en forte progression, atteignant 2,5 millions d’euros pour 2024, tous les feux sont également au vert pour Librinova. Un bilan que Charlotte Allibert, la directrice générale, se réjouit de partager : « Cette année a été particulièrement marquante pour nous, car elle a célébré les 10 ans du lancement de Librinova et a confirmé que l'autoédition est plus que jamais un secteur en plein essor. »

Bookelis, de son côté, affiche une stabilité notable par rapport à l'année dernière, avec un chiffre d'affaires global comparable à celui de 2023. Amazon KDP n'a pas souhaité communiquer sur l’évolution de son chiffre d'affaires, tout comme BoD, qui note cependant un grand nombre de nouvelles parutions, bien qu’il reste identique à celui l’année précédente.
En 2024, BoD enregistre 2 500 nouveaux titres (hors livres à titre privé sans ISBN). Un chiffre stable par rapport à 2023, contrairement à la tendance générale des plateformes qui connaissent une forte augmentation du nombre de nouvelles créations. De son côté, KWL a accueilli 5 000 nouvelles publications, ce qui représente une hausse de 20 % du nombre d'œuvres créées. Bookelis constate également une forte croissance de la création de titres, avec 3 350 ouvrages autoédités en 2024 (+8 %).

De son côté, Librinova connaît une croissance significative du nombre de nouveaux titres (+20%) mais observe en parallèle une diminution des ventes en librairie. Une baisse compensée par une augmentation importante des impressions d'exemplaires d’auteurs (+30 %) vendus lors d’événements publics de plus en plus fréquents, ainsi que par forte hausse des ventes de services de communication (+25 %), analyse Charlotte Allibert. À l'inverse, chez Bookelis, Émilie Le Coguiec responsable marketing/communication, signale une nette progression des ventes en librairies pour certains auteurs.
En 2024 le défi des plateformes est resté le même : trouver de nouvelles plumes et faciliter leur mise en avant, comme l’explique Géraldine Codron, responsable de la catégorie livres, chez Amazon : « Nous souhaitons également valoriser le travail d'auteurs indépendants à travers le concours d’écriture annuel Les Plumes Francophones, qui récompense le meilleur de l'autoédition en langue française ». Fin 2024, Léonie Bloom a reçu le prix des Plumes francophones ainsi qu’une dotation de 10 000 euros pour son roman Le Petit Vieux qui a fait le tour du monde (3 fois).

Une stratégie partagée par la plateforme Kobo. Cette dernière a relancé en novembre dernier « Le mois de l'écriture », un défi de 21 jours accompagné d'un appel à manuscrits.
Si la créativité est au beau fixe dans l’autoédition, certains genres dominent le marché. Parmi les plus populaires, la romance s'impose chez Kobo, Bookelis et Amazon KDP. On note également une surreprésentation du thriller et du roman feel-good chez Kobo et de la fantasy chez Bookelis.

Des tendances corroborées par Géraldine Codron, chez Amazon KDP : « En France, les auteurs indépendants qui écrivent dans les genres fantasy, romance et thriller continuent de gagner en popularité dans notre classement des meilleures ventes. Des auteurs tels que Jupiter Phaeton, Laurence Chevallier et Sébastien Theveny figurent parmi les auteurs les plus lus qui publient dans ces genres via KDP ».
Pour maintenir leur progression et attirer de nouveaux talents, les plateformes s’accordent à choyer leurs auteurs. Géraldine Codron souligne : « Les auteurs qui publient via KDP conservent leurs droits d'auteur, gardent le contrôle créatif, distribuent leurs ouvrages dans le monde entier et en plusieurs langues, en version numérique et imprimée, et perçoivent des redevances pouvant atteindre 70 %. ». En effet, depuis 2014, les auteurs utilisant KDP et ayant choisi de rendre leurs livres disponibles via Kindle Unlimited ont cumulé plus de 3,5 milliards de dollars de revenus via la lecture de leurs ouvrages. 

Émilie Le Coguiec, chez Bookelis, évoque quant à elle les bénéfices de la participation de la plateforme à la conférence des auteurs indépendants organisée par Jupiter Phaeton le 12 et 13 novembre 2024 à l’espace Saint-Martin à Paris. Un événement qui a permis selon elle des échanges fructueux avec les auteurs.

Pour 2025, Noémie Machner, en charge du marketing et de la communication chez BoD, souhaite de son côté « proposer un accompagnement personnalisé et optimisé pour les auteurs à fort potentiel commercial ». À l’image de Bookelis qui a établi cette année « un partenariat proposant un service de promotion des livres avec une approche plus professionnelle et accessible », développe Emilie Le Coguiec responsable Marketing/Communication de la plateforme.
Pour assurer la médiation de leurs œuvres, les plateformes ont, cette année encore, mis en place plusieurs actions. En 2024, KWL a mené trois opérations promotionnelles, avec des listes de nouveautés envoyées par e-mail aux lecteurs. La plateforme a également lancé Kobo Plus en Suisse au printemps dernier, créant ainsi de nouvelles opportunités pour les titres autoédités.

Chez Librinova, la médiation a permis à la plateforme de signer d'importants contrats avec de grands éditeurs. En 2024, Jardin nomade de Claire Elder, lauréate du prix des Étoiles, signait chez JC Lattès, Les cerisiers fleurissent aussi la nuit de Garance Solveig chez Charleston, et La douceur du piment rouge de Laurie Heyme chez Michel Lafon, entres autres.
Cette année, plusieurs évolutions ont permis de maintenir le cap. BoD a ainsi opéré un profond remaniement de ses services, avec la refonte totale de son site Internet et l'optimisation de ses formules « Impression », « Publication », « Plus » et « Premium ». Depuis 2024, la plateforme propose également des services de jaspage sur demande, particulièrement populaires dans les genres fantasy, young adult et romance. Par ailleurs, « BoD accompagne désormais les auteurs dans la production et la diffusion de livres audio, et prévoit de poursuivre ses efforts pour réduire les délais d'impression et améliorer ses capacités de production », développe Noémie Machner.

En parallèle, de nouvelles initiatives ont été lancées en 2024. Librinova, par exemple, a développé des ateliers d’écriture animés par des auteurs à succès tels que Laura Manel, Carène Ponte et Sophie Astrabie. De son côté, Bookelis se concentre sur le renforcement de sa stratégie de vente de livres numériques. Enfin, d'autres comme KWL souhaitent « pérenniser les succès de 2024 », comme l'explique Lara Boso, chez KWL. La plateforme mise en partie sur son expansion à l’international pour y parvenir.

Source  : Livres Hebdo

Pour la deuxième année consécutive, Toshikazu Kawaguchi a remporté la première place de notre classement annuel Fiction Heatseekers, en tête d'une liste remplie de romans japonais et coréens et de romances et romantismes boostés par BookTok.  Les Fiction Heatseekers, qui figurent dans  la couverture hebdomadaire des classements de The Bookseller , sont les titres les plus vendus d'auteurs qui n'ont jamais atteint le Top 50 officiel britannique. La liste tend à pencher vers les écrivains en début de carrière et émergents, mais comprend souvent aussi des romanciers littéraires sous le radar (en particulier après avoir remporté un prix ou avoir été présélectionnés) et des auteurs numériques avec une empreinte imprimée de plus en plus large, ainsi qu'une poignée d'auteurs classiques dont l'apogée a précédé le lancement du Total Consumer Market de Nielsen BookScan en 1998. 

Si les principales listes de best-sellers de fiction ont tendance à se concentrer sur des mastodontes comme Richard Osman et Colleen Hoover, il convient de noter que ceux qui opèrent en dehors du Top 50 contribuent grandement au marché. En 2024, 37 % (soit 205 millions de livres sterling) des ventes record de fiction de TCM provenaient d'auteurs qui n'avaient jamais figuré dans le Top 50.

Kawaguchi s'empare du sommet avec  Before the Coffee Gets Cold (traduit par Geoffrey Trousselot), qui s'est écoulé à près de 81 000 exemplaires, soit un volume total presque identique aux performances du titre en 2023. Le livre de l'écrivain né à Osaka a été publié pour la première fois au Royaume-Uni en 2019 et est le porte-étendard de la vogue actuelle du cosy fantasy/magical realist japonais et est-asiatique, une tendance qui tend à mettre en scène une combinaison de chats, de librairies ou de cafés. Le schéma de vente hebdomadaire de Before the Coffee Gets Cold a été remarquablement constant au cours des trois dernières années, se vendant normalement entre 1 200 et 1 600 unités avec des pics occasionnels ; en 2024, ce zénith a été une récolte de 3 405 unités au cours de la période de sept jours précédant Noël. Ce rythme soutenu porte ses fruits : Kawaguchi a gagné 4,6 millions de livres sterling grâce au TCM depuis 2019 pour  Before the Coffee Gets Cold et ses quatre séries suivantes, dont 2,9 millions de livres sterling proviennent de ses débuts au Royaume-Uni. 

Deux des compatriotes de Kawaguchi, dont les romans se situent à peu près dans le même espace cosy, se classent dans le top 5 des Heatseekers, avec What You are Looking For is in the Library de Michiko Aoyama (traduit par Alison Watts) en quatrième position avec 52 835 exemplaires vendus, suivi par la traduction par Eric Ozawa de Days at the Morisaki Bookshop de Satoshi Yagisawa avec ses 50 171 exemplaires vendus. Pendant ce temps, la traduction par Shanna Tan de Welcome to the Hyunam-dong Bookshop de l'auteur coréen Hwang Bo-reum se classe à la 14e place avec près de 37 000 exemplaires vendus. 

Kawaguchi est en tête, mais Geneva Lee remporte une entrée sur cinq dans le Top 20 des Heatseekers avec sa série Filthy Rich Vampires, « entre Twilight et Gossip Girl », boostée par BookTok. Au total, l'écrivaine américaine a vendu près de 170 000 exemplaires via BookScan en 2024, bien que cela ait été aidé par des remises importantes, ses quatre livres ici frôlant le seuil de 74,5 % de réduction du prix de vente conseillé par  The Bookseller pour être inclus dans nos classements. 

Le moteur principal d'au moins la moitié du Top 20 des Heatseekers 2024 a été TikTok ; sept des romans ont en fait les mots « TikTok » ou « BookTok » dans les métadonnées de leur titre. Il s'agit notamment des entrées évidentes comme Mile High, sur le thème des ennemis du hockey sur glace devenus amoureux, de Liz Tomforde et la romance cow-boy « torride » Done and Dusted de Lyla Sage (félicitations à l'éditeur britannique de Sage, Quercus, pour avoir conservé les couvertures astucieuses et rétro de Dial Press US qui brisent les genres).        

Il y a aussi les bénéficiaires moins évidents de BookTok, comme Fiodor Dostoïevski. Nous l'avions déjà signalé dans notre Bilan de l'année 2023, mais les Nuits blanches du grand auteur russe ont été pris au sérieux par la plateforme au cours des deux dernières années. Les utilisateurs ont vanté l'histoire d'amour tragique de la nouvelle sur la plateforme, mais les acheteurs de livres ont sans aucun doute également été attirés par le prix de 3 £ des Penguin Little Black Classics, l'édition traduite par Ronald Meyer s'étant écoulée à plus de 54 000 exemplaires l'année dernière. Cette explosion de BookTok a fait sortir Dostoïevski de son total annuel habituel d'environ 500 000 à 750 000 £, ses ventes de TCM dépassant le million de livres en 2024 pour la première fois depuis le début des relevés.

BookTok a également découvert Moi qui n'ai jamais connu d'hommes de Jacqueline Harpman , la dystopie post-apocalyptique de la regrettée auteure belge, initialement publiée en 1995. La dernière édition de Vintage, traduite du français par Ros Schwartz, est sortie en 2019 et a enregistré des ventes TCM de 60 730 exemplaires depuis, dont 71 % ont été générés en 2024, près de 90 % au cours des 18 derniers mois.

Source : The Bookseller

Il est l’un des succès de la rentrée littéraire 2024, encore applaudi par la critique, toujours en bonne place dans les librairies et grandes surfaces culturelles. Mais cinq mois après sa sortie, on peut dénicher ce roman sur toutes les plateformes de livres d’occasion avec une forte décote. "En très bon état", "comme neuf", "à offrir", les commentaires varient, pas le prix : autour de 15 euros au lieu des 23 mentionnés sur la quatrième de couverture. Le phénomène n’est pas nouveau, il a longtemps fait le bonheur des bouquinistes et des Gibert où les amateurs allaient dénicher des ouvrages introuvables ou des romans policiers à quelques francs. Mais désormais "l’occas’" se développe à un rythme extrêmement rapide : sa part a doublé en dix ans selon le panéliste GfK et elle représente entre 8 et 9 % en valeur des achats de livres (20 % en volume). Semant, au passage, un vent de panique dans le monde de l’édition. Longtemps, les éditeurs ont jugé le marché de la seconde main marginal. Le livre numérique constituait, selon eux, un danger bien plus sérieux. A tort. "Le livre numérique n’a pas été la menace qu’on prédisait. En revanche, il y a eu une plateformisation du livre d’occasion", note le sociologue Vincent Chabault, qui lui a consacré une longue enquête, Le Livre d’occasion. Sociologie d’un commerce en transition (Presse universitaire de Lyon). Quand ils ont enfin perçu la menace, les éditeurs n’étaient pas équipés pour en évaluer l’ampleur, ni en volume, ni en chiffre d’affaires. Une enquête publiée au début de 2024 par le ministère de la Culture et la Sofia, un organisme paritaire réunissant éditeurs et auteurs, leur a brutalement ouvert les yeux.
Première découverte, l’étendue du phénomène. En 2022, 80 millions d’ouvrages se sont vendus en seconde main, selon GfK, pour 320 millions de neufs. Surtout – et c’est bien plus inquiétant pour le monde de l’édition – 40 à 50 % des offres portent sur des livres présentés comme "en très bon état" et 20 % sur des livres "comme neufs". Plus grave encore, les livres de moins d’un an peuvent représenter jusqu’à 9 % des offres dans certaines catégories, instaurant une opportunité d’achat à moindre coût entre la sortie officielle du grand format et sa version poche. Désormais, plus personne n’en doute : l’occasion grignote les revenus de tous les acteurs de la chaîne du livre, éditeurs, auteurs ou libraires. En particulier dans le domaine de la littérature de genre (roman policier, fantastique ou littérature sentimentale) ou de la bande dessinée franco-belge.
Autre source d’inquiétude : les acheteurs de livres d’occasion sont les mêmes que ceux des ouvrages neufs. En fonction des opportunités, de leurs envies et de leur pouvoir d’achat, ils arbitrent entre l’un ou l’autre. Preuve que la pratique n’est plus marginale mais qu’elle est désormais ancrée dans les habitudes de consommation, 52 % des grands lecteurs (plus de 20 ouvrages par an) ont acheté des livres d’occasion durant l’année écoulée, selon la dernière enquête Ipsos sur les Français et la lecture. Or, parmi ces acquéreurs, les 35-49 ans et les catégories socioprofessionnelles supérieures sont surreprésentés, alors que les inactifs et les étudiants sont, eux, sous-représentés. Des résultats qui bousculent l’idée reçue selon laquelle le livre d’occasion serait un vecteur de démocratisation de la lecture, un accès privilégié pour les "non-lecteurs" trop intimidés par la solennité des librairies ou découragés par le prix.

Mais la véritable surprise est venue d’un autre aspect de l’enquête. Les éditeurs étaient convaincus que leurs concurrents étaient les acteurs en ligne du livre, comme la Fnac, Amazon ou Momox. Ils n’avaient pas perçu l’émergence d’une autre catégorie de vendeurs appelés Leboncoin ou Vinted. "Les gens y bradent le contenu de leurs chambres, de leurs placards, mais ils y vident aussi leurs bibliothèques", note Arnaud Robert, le directeur général de la Sofia. Ces plateformes, plus habituées jusque-là à vendre des vêtements, de l’électroménager ou des meubles, sont devenues des acteurs majeurs dans le livre. A la fin du mois de décembre, Leboncoin hébergeait plus de 10 millions d’annonces pour cette seule catégorie. Et l’après-période des fêtes devrait contribuer à gonfler encore l’offre. Pour obtenir le prix le plus élevé possible, mieux vaut, en effet, ne pas tarder à revendre les cadeaux dont on ne veut pas.
En gommant les frontières entre neuf et occasion, ces nouvelles pratiques fragilisent la loi sur le prix unique du livre. Et la riposte est difficile à imaginer. Lorsque les sites comme Amazon et la Fnac sont devenues des places de marché proposant tant du neuf que de l’occasion, les éditeurs avaient obtenu une modification de la loi, les obligeant à distinguer clairement les offres. Mais le texte était à peine entré en vigueur à la fin de 2021 que, déjà, d’autres questions se posaient. Des grandes enseignes culturelles proposent désormais de "l’interclassement", c’est-à-dire du neuf et de la seconde main dans un même rayon. Elles sont peu nombreuses et leur offre réduite aux stocks apportés par les clients, mais comment expliquer aux lecteurs l’intérêt du prix unique du livre si les libraires, très prescripteurs, semblent s’en exonérer ? "Entre un livre ouvert une fois et un livre neuf, la différence n’est pas très grande. Cela contribue à affaiblir la loi Lang qui a préservé la diversité éditoriale et des points de vente", note Bruno Nougayrede, PDG du groupe Elidia (Editions du Rocher…).

Depuis la publication de l’étude de la Sofia, les propositions se multiplient pour trouver une parade alors que le marché de l’édition a marqué le pas en 2024, avec une croissance au mieux nulle, voire négative. Avec, comme principal objectif, de capter une partie du chiffre d’affaires qui échappe aux acteurs de la filière livres. Même s’il en connaît les obstacles juridiques, Bruno Nougayrede suggère, par exemple, une réflexion sur le pilon : certains livres ne pourraient-ils pas être vendus comme occasion par les éditeurs plutôt que d’être détruits ? D’autres, à l’instar de Stéphanie Le Cam, directrice de la Ligue des auteurs professionnels, voudraient qu’on interroge la raison d’être du maintien d’un taux réduit de TVA sur le livre d’occasion.

A l’occasion du dernier Festival du livre de Paris en avril, Emmanuel Macron s’était dit favorable à une proposition émise par le Syndicat national des éditeurs d’une taxe frappant les plateformes d’occasion qui serait reversée aux créateurs, à la manière de celle en vigueur en matière de streaming musical. Mais ce dispositif se heurte à plusieurs obstacles : comment éviter de pénaliser les acteurs de la solidarité qui se financent en revendant des livres qu’ils ont reçus en dons ? Est-il légal d’introduire une distinction entre acteurs ? Comment redistribuer sans contrevenir à la législation sur le droit d’auteur qui ne prévoit pas de "droit de suite" comme dans l’art contemporain ? Et selon quelle clé de répartition puisque tous les auteurs ne sont pas concernés de la même manière par les ventes d’occasion ?

Une fois le principe posé, les questions restaient nombreuses. La dissolution est ensuite passée par là, des amendements sénatoriaux créant un prélèvement sont tombés avec Michel Barnier et son budget. Pour l’instant, le dossier est encalminé et Rachida Dati, confirmée au ministère de la Culture, n’a jamais caché ses doutes à l’idée d’une taxe. Trop impopulaire. Le marché de l’occasion, lui, prospère.

Source : L’Express 

Il est considéré comme une rockstar dans l’Empire du milieu, et pour cause ! Liu Cixin, auteur de 61 ans originaire d’une ville minière, a fait entrer la littérature SF chinoise dans la cour des grands. Et une adaptation récente de son œuvre principale n’a fait que le propulser davantage sous les projecteurs. C’est en 2008 qu’était paru en version originale Le Problème à trois corps, premier tome d’une trilogie du même nom suivi de La Forêt sombre et de La Mort immortelle, avant de débarquer en France en 2016 chez Actes Sud.

En mars dernier, Netflix avait dévoilé l’adaptation en série de ce monument SF en huit épisodes alors que deux autres saisons se préparent actuellement. Si le programme (visionné 26,6 millions de fois en dix jours !) a été nommé aux Emmy Awards 2024, il a également permis au roman de connaître un nouveau succès en librairie : mi-avril, il faisait son retour dans le top 20 des meilleures ventes. Une adaptation en roman graphique a également vu le jour dès avril aux éditions Le Rayon imaginaire, supervisée par Liu Cixin lui-même ! En ce début d’année 2025, le public francophone va cette fois pouvoir découvrir pour la première fois son ouvrage Des Dinosaures et des fourmis, qui débute au Crétacé alors qu’un Tyrannosaurus rex et des fourmis entrent en symbiose…

Le texte paraît quelques années après sa traduction en langue anglaise, alors que le public anglophone s’arrache l’écrivain et ses œuvres de « hard-SF » (c’est-à-dire de science-fiction réaliste). C’est bien simple : grâce à lui et sa passion pour son roman Le Problème à trois corps, Liu Cixin a battu un record historique pour la Chine. C’est dans les colonnes de The Guardianqu’il le confiait au printemps : « Le livre s’est vendu à plus de trois millions d’exemplaires dans le monde anglophone, dépassant le nombre d’ouvrages exportés par la Chine depuis toujours. » Des chiffres auxquels « ne s’attendait pas » ce fan du Voyage au centre de la terre de Jules Vernes, qu’il avait lu en secret dans sa jeunesse malgré la censure du gouvernement chinois.

Source  : Version Femina

Pottermore Publishing a réalisé une très bonne  année en terme de ventes. Les revenus ont augmenté à 48,8 millions de livres sterling  (48,2 millions £ en 2023). Les bénéfices avant impôts ont bondi de 21 % pour atteindre 11,4 millions de livres sterling. Ce succès est dû à des partenariats commerciaux solides et à des ventes régulières des livres Harry Potter, tant en version numérique qu’en audio, après un pic durant la pandémie. Malgré une année plus calme en termes de sorties de contenu, le coût des ventes a diminué, augmentant ainsi la rentabilité. En 2025, Pottermore continue d’élargir son catalogue, avec de nouveaux livres audio en plusieurs langues et des ebooks disponibles en bulgare et en espagnol pour l’Amérique latine. Un partenariat avec Audible permettra de produire de nouvelles éditions au format livre audio. Des livres audio des livres 1 à 7 verront le jour en grec pour la première fois.

Selon Jennie McCann, directrice générale de Pottermore, l’année a surpassé les attentes, grâce à des partenariats fiables et à de nouveaux contrats.

L’entreprise prévoit de poursuivre sur cette lancée avec un marketing innovant et une expansion sur de nouveaux marchés et dans de nouvelles langues.

Source  : Idboox

Une conséquence inattendue. Après la victoire de Donald Trump à la présidentielle, annoncée mercredi 6 novembre, les ventes de plusieurs livres, comme The Handmaid’s Tale et 1984, ont connu une forte hausse, les plaçant en tête des ventes sur le site Amazon, rapporte CNN. Tous se déroulent dans des futurs dystopiques et évoquent des thèmes comme la surveillance de masse ou le contrôle du corps des femmes.

La plateforme Amazon a annoncé jeudi matin avoir observé une augmentation très nette de 6.866% des ventes en ligne de The Handmaid’s Tale en l'espace d'une seule journée. Le roman est passé de la 209e place à la 3e en termes d'ouvrages les plus vendus. Il est même premier dans la catégorie fiction.

The Handmaid’s Tale, ou en français La Servante écarlate, est un roman de l'Américaine Margaret Atwood paru en 1985. Il a été adapté en série en 2017 et a récolté de nombreuses nominations aux Emmy Awards.

Cet ouvrage de science-fiction se déroule dans une société futuriste où les femmes sont réduites à un rôle de reproductrices. L'accès à l'avortement a été un sujet central dans la campagne présidentielle américaine, Kamala Harris répétant à de nombreuses reprises qu'elle le protégera si elle est élue à la tête du pays.

L'accès à l'IVG est plus largement une préoccupation majeure aux États-Unis, depuis l'abrogation en 2022 de l'arrêt Roe vs Wade qui garantissait ce droit au niveau fédéral. Désormais, chaque État est libre de l'interdire et plusieurs États ont légiféré en ce sens.

Pendant la campagne, une ancienne conseillère de Barack Obama, Valerie Jarrett, avait déclaré, alors qu'elle était interrogée par MSNBC sur les enjeux du scrutin, que "les femmes ne voulaient pas se retrouver dans The Handmaid’s Tale", faisant une comparaison directe entre la situation des Américaines en cas de retour au pouvoir de Donald Trump et la situation des personnages féminins dans le livre.

Margaret Atwood avait elle-même, durant la campagne, partagé sur ses réseaux sociaux une illustration du dessinateur de presse Mike Luckovich, inspirée de son livre et faisant référence à la présidentielle.

On y voyait des femmes vêtues d'une robe rouge et d'un chapeau blanc, comme les personnages de son livre, entrer dans un bureau de vote et en ressortir habillées de façon variée, les tenues rouges jetées au sol.

Le livre 1984 de George Orwell a lui aussi vu ses ventes augmenter, mais cette fois de 250%, même chose pour Fahrenheit 451, qui a bénéficié d'un boom de 333%. Tous deux sont des romans d'anticipation évoquant des sociétés déshumanisées où la liberté d'expression n'existe plu

Source : BFM TV

Parlant de l'impact de l'IA sur le monde de l'édition et de la lecture, l'outil de prévision Demandsens de Media Control , qui devrait être lancé à la fin de l'année, serait en effet capable de prédire les ventes d'un livre avec un taux de réussite moyen. 85% et, dans certaines zones, ce pourcentage augmenterait encore (entre 95% et 99%).

Et les experts se demandent déjà : un tel outil serait-il bon ou mauvais pour l'avenir du livre et de la littérature (et de la créativité) ? Règle non écrite chez les éditeurs du monde entier, elle était jusqu'à présent liée à l' imprévisibilité des best-sellers , "presque" impossible à construire sur une planche à dessin.

Or, cet outil pourrait révolutionner les règles du jeu : comme le rappelle le Corriere , depuis des décennies, "une société de statistiques badoise, Media Control, enregistre exactement quel livre est vendu dans quelle librairie en Allemagne et met cette énorme quantité de données à la disposition des libraires et des éditeurs, qui les utilisent largement ». A partir de janvier 2025, ce service supplémentaire serait ajouté, et les maisons d'édition et les librairies allemandes " disposeraient d'un programme - géré par l'intelligence artificielle - capable de prédire les ventes de livres ".

Il faut dire aussi que cet outil, capable de traiter 5 milliards de données en 1,3 seconde, "a été conçu dans un tout autre but", à savoir " gérer les retours ". Derrière sa création, rappelle toujours le Courrier , il y a Bearingpoint , une société de logiciels vers laquelle s'est tourné Media Control de Bade et qui est dirigée par Frank Duscheck. Surtout, la nouvelle version de Demandsens serait capable de prédire le succès (ou non) de livres « non encore publiés , ni même écrits ». La magie de l'IA réside dans le fait que, même basées uniquement sur des exposés, sur des résumés de quelques dizaines de lignes, les prévisions de ventes de Demandsens semblent, ou semblent être, précises".

Comment les maisons d’édition et les librairies vont-elles se positionner ? Et comment les auteurs connus et moins connus vont -ils l’appréhender ?

Source : Il Libraio