Comment parler des émotions aux enfants ? Comment leur apprendre à accueillir les différences avec bienveillance ? C’est tout l’objet de la 14e édition de La Cigogne Volubile, le festival de littérature jeunesse de l’Institut français du Maroc. Du 8 au 13 juin, dans dix villes du Royaume, douze auteurs et illustrateurs français proposeront rencontres, ateliers, contes et expériences numériques pour explorer la richesse des sentiments et célébrer l’inclusion.

Du 8 au 13 juin 2026, l’Institut français du Maroc donne rendez-vous aux jeunes lecteurs pour la 14e édition de La Cigogne Volubile, son festival de littérature jeunesse. Présent dans dix villes du Royaume – Meknès, Fès, Oujda, El Jadida, Agadir, Essaouira, Marrakech, Kénitra, Tanger et Tétouan – l’événement s’est imposé au fil des années comme un rendez-vous incontournable pour les enfants, les familles et les professionnels de l’édition jeunesse. Lancé il y a quatorze ans, le festival n’a cessé de grandir. Parti d’une ambition modeste – proposer des lectures animées aux enfants de la capitale – il s’est progressivement déployé sur l’ensemble du territoire. Aujourd’hui, La Cigogne Volubile sillonne le Maroc d’est en ouest, du nord au sud, emportant dans ses valises des albums, des histoires, des personnages, et surtout des auteurs prêts à partager leur passion avec leur plus jeune public. Car la force de ce festival est d’aller chercher les enfants là où ils se trouvent, sans attendre qu’ils viennent à lui. Dans les médiathèques, les écoles, les centres culturels, dans les grandes métropoles comme dans les villes moyennes, la littérature jeunesse s’invite partout. Gratuitement.
Cette année, le festival place le thème «Émotion et inclusion» au cœur de sa programmation, dans le cadre de la saison culturelle 2025-2026 de l’Institut français du Maroc dédiée à la jeunesse, «La Jeunesse J-Lioum». Une invitation à explorer la richesse des émotions et à accueillir les différences avec ouverture et bienveillance. À travers la lecture et l’image, les enfants apprendront à reconnaître ce qu’ils ressentent, à mettre des mots sur leurs émotions, et à comprendre que l’autre, avec ses différences, est une richesse et non un obstacle. Un programme ambitieux, porté par des livres qui savent parler aux cœurs autant qu’aux esprits. Conçue pour les enfants de 4 à 12 ans, La Cigogne Volubile accueillera douze auteurs et illustrateurs français, parmi lesquels des noms bien connus du paysage littéraire jeunesse : Astrid Desbordes, Henri Meunier, Nadine Brun-Cosme et Mariama Diallo. Des plumes sensibles, des regards singuliers, des imagiers talentueux qui feront le déplacement pour rencontrer leur public. Rencontres, dédicaces, ateliers créatifs et séances de contes rythmeront ces six jours de festival. Les enfants pourront dessiner, écrire, bricoler, écouter, poser des questions, et surtout laisser libre cours à leur imagination. La programmation proposera également des expériences numériques immersives. Réalité virtuelle pour plonger dans l’univers d’un album, musée numérique pour découvrir des illustrations animées, projections de films d’animation pour prolonger le plaisir des histoires par l’image. Deux expositions viendront compléter le dispositif : «Lune» de Chloé Fraser, une invitation à voyager dans les rêves et les nuits étoilées, et «Moi et les autres» des éditions L’école des loisirs, une réflexion douce et poétique sur l’identité et le rapport à l’autre.

L’Institut français du Maroc, fidèle à sa mission de diffusion culturelle, maintient une exigence : l’entrée est libre dans la plupart des lieux. La littérature ne doit pas être un luxe. Elle doit être accessible à tous, sans distinction d’origine, de niveau de lecture ou de moyens. La Cigogne Volubile, c’est une invitation à prendre le temps, à s’asseoir par terre au milieu d’une médiathèque, à écouter une histoire racontée à voix haute, à croiser le regard d’un illustrateur qui dessine sous vos yeux un personnage qui prend vie. C’est une bulle de douceur dans un monde qui va trop vite. Rendez-vous du 8 au 13 juin dans l’une des dix villes participantes. Le programme détaillé est disponible dans les Instituts français et sur leurs sites internet.

Source : Les Echos

La bibliothèque numérique Little Sun est une bibliothèque de livres audio gratuite destinée aux jeunes. Elle propose les voix de plus de 100 artistes et célébrités.  Elle propose un large éventail de contenus, allant des contes de fées aux œuvres littéraires classiques en passant par les ouvrages scientifiques. À partir de juin 2026, elle sera opérationnelle via l'application de télévision numérique nationale VTVgo et le site web dédié mattroinho.vtv.vn.

Le projet a reçu un accueil favorable de la part de nombreux artistes, célébrités et éditeurs. Le journaliste Lai Van Sam, les animateurs Thao Van et Hoai Anh, ainsi que de nombreux présentateurs de VTV , des chanteurs tels que Phan Manh Quynh, Duong Hoang Yen, Dong Hung et Bao Tram, et les actrices Hong Diem, Kieu Anh, Thu Quynh et Minh Huyen... se sont portés volontaires pour participer à la lecture du livre. S'exprimant sur VTV , le journaliste Lai Van Sam a déclaré que c'était quelque chose dont sa génération n'aurait jamais osé rêver.

« La bibliothèque numérique est destinée à tous les enfants, et vise à transmettre la culture de la lecture aux générations futures du pays. Les jeunes ont bien plus d'opportunités que nous de lire. La culture de la lecture est essentielle. Si vous n'avez pas les moyens de lire des livres, la bibliothèque numérique vous permet d'y accéder de manière moderne », a déclaré le journaliste Lai Van Sam.

Source : vietnam.vn

L'industrie de l'édition britannique a atteint son chiffre d'affaires le plus élevé jamais enregistré en 2025, selon les dernières statistiques de l'Association des éditeurs (PA) , en hausse de 3 % à 7,4 milliards de livres sterling, les livres audio, le numérique et l'exportation étant les principaux secteurs de croissance. Le marché intérieur global a progressé de 3 % en 2025 pour atteindre 2,6 milliards de livres sterling, tandis que le marché de l'exportation a augmenté de 4 % pour s'établir à 4,7 milliards de livres sterling, représentant 64 % des revenus et soulignant « l'importance du commerce international pour l'industrie de l'édition ».

D'après le rapport, les États-Unis, l'Australie et l'Allemagne représentaient les plus grands marchés pour les livres, tous secteurs confondus (édition universitaire, éducative et grand public).

Globalement, le chiffre d'affaires de la presse écrite est resté stable à 3,8 milliards de livres sterling, tandis que celui du numérique a progressé de 7 % pour atteindre également 3,8 milliards de livres sterling. Le rapport souligne toutefois que « malgré une croissance plus rapide du numérique, il est important de rappeler que la presse écrite demeure de loin le média préféré des consommateurs », représentant 79 % des revenus.

Sur le marché grand public, le volume total d'impressions s'est élevé à 691 millions d'unités, le marché intérieur progressant de 3 % pour atteindre 1,6 milliard de livres sterling et les exportations de 3 % également, à 1,1 milliard de livres sterling. La croissance globale (3 %) de l'édition grand public s'explique par les fortes ventes de romans et d'ouvrages pour enfants (en hausse respectivement de 8 % et 7 %), tandis que les ventes de livres documentaires ont reculé de 3 % pour s'établir à 1 milliard de livres sterling en 2025.

Le marché du livre audio a progressé de 10 % en 2025, pour atteindre 255 millions de livres sterling,  ce qui signifie que les ventes de livres audio représentent 10 % du marché de l'édition grand public. Le marché numérique a quant à lui augmenté de 7 %, pour s'établir à 3,6 milliards de livres sterling.

Parallèlement, le secteur de l'édition scolaire a connu une année plus difficile, avec un recul global de 4 % et une baisse de 13 % sur le marché intérieur, à 167 millions de livres sterling (tandis que le marché des exportations, à 469 millions de livres sterling, est resté stable). Les trois principaux pays exportateurs ont tous enregistré un recul : l'Espagne (-5 %), les Émirats arabes unis (-6 %) et l'Arabie saoudite (-4 %). Le rapport souligne que les conditions du marché intérieur demeurent difficiles, avec un recul tant pour l'édition imprimée que numérique.

Le secteur académique a mieux performé, avec un chiffre d'affaires total en hausse de 5 % pour atteindre 3,7 milliards de livres sterling (livres et revues confondus). Le marché académique national a progressé de 7 % à 860 millions de livres sterling, et le marché des exportations de 5 % à 2,9 milliards de livres sterling. Les ventes de livres et de revues imprimés ont reculé (respectivement de 1 % et 3 %), tandis que celles de livres numériques ont augmenté de 3 % et celles de revues numériques de 9 %. Les exportations vers les États-Unis ont progressé de 2 % et celles vers la Chine de 1 %. Malgré sa position de troisième pays exportateur, l'Allemagne a enregistré une baisse de 4 %.

Dan Conway , directeur général de la PA, a déclaré à propos de ces résultats  : « C’est formidable de constater que 2025 a été une année faste, voire record, pour l’édition britannique. En 2025, nous étions plus enclins que jamais à écouter un livre audio ou à lire du contenu numérique. Cela montre que, dans tous nos secteurs de l’édition (universitaire, éducative et grand public), nous continuons de trouver des moyens de proposer aux lecteurs des contenus dans le format qui leur convient le mieux. »

Il a poursuivi : « Ces derniers chiffres d’exportation nous rappellent le rôle de l’édition et des industries créatives au sens large en tant qu’ambassadeurs culturels du Royaume-Uni, et un vecteur important de diffusion de l’éducation, de l’information, de la culture et des idées à l’échelle mondiale. »

Source : The Bookseller

Le chiffre d'affaires du secteur des livres audio a progressé de 9 % en 2025, atteignant 2,43 milliards de dollars, selon l' enquête annuelle de l'Audio Publishers Association , réalisée par Toluna. Les éditeurs ont déclaré plus de 750 000 titres disponibles l'an dernier, soit une hausse de 43 % par rapport à 2024. La fiction générale a représenté la part la plus importante des revenus des livres audio (27 %), suivie par la science-fiction/fantasy, la romance et les romans policiers/thrillers/suspense. Les genres ayant connu la plus forte croissance en 2025 étaient l'humour, la fiction générale et la littérature jeunesse (y compris la littérature pour jeunes adultes). Les publications privilégiant le format audio ont également enregistré des gains notables, leur chiffre d'affaires passant de 91,1 millions de dollars en 2024 à 136 millions de dollars en 2025, soit une augmentation de 50 %, représentant 6 % du chiffre d'affaires net total.

Parallèlement à son enquête sur les ventes, l'APA a également publié les résultats de son enquête auprès des consommateurs de 2026, menée par Edison Research (SSRS). Cette enquête en ligne, réalisée en février 2026 auprès de 1 706 auditeurs de livres audio âgés de 18 ans et plus, a révélé que 63 % des personnes interrogées avaient écouté un livre audio au cours de l'année écoulée, et 35 % au cours du mois précédent. En moyenne, les auditeurs ont écouté 3,8 livres audio au cours de l'année écoulée, et 26 % d'entre eux en ont écouté quatre ou plus. Au total, 58 % des Américains âgés de 18 ans et plus ont déjà écouté un livre audio, soit environ 157 millions de personnes. D'après l'enquête, la praticité demeure le principal facteur d'écoute des livres audio. Parmi les auditeurs, 86 % citent la possibilité de faire plusieurs choses à la fois pendant l'écoute, et 84 % la possibilité d'écouter en déplacement comme principaux avantages, tandis que 70 % décrivent les livres audio comme une alternative au temps passé devant les écrans.

Les modes d'accès aux livres audio varient selon les consommateurs. Parmi ceux qui en ont écouté au cours de l'année écoulée, 49 % les ont achetés directement sur des sites web ou des applications, 48 ​​% ont utilisé un service d'abonnement, 46 % les ont empruntés via une application de bibliothèque numérique et 42 % ont utilisé des crédits d'un service de livres audio dédié ; de nombreux auditeurs utilisant plusieurs sources.

Les livres audio narrés par une IA restent un marché marginal, ne représentant que 0,03 % des ventes en 2025. La curiosité à leur égard semble également diminuer, puisque la proportion de personnes se disant prêtes à essayer ces titres est passée de 70 % en 2025 à 61 % en 2026. Seuls 16 % des auditeurs de livres audio ont déclaré avoir écouté un titre narré par une IA.

Le piratage représente un problème croissant. Selon les données d'Edison, 45 % des auditeurs ont déjà écouté un livre audio sur YouTube, contre 35 % en 2024. L'APA (Association of American Publishers) souligne que nombre de ces enregistrements sont piratés auprès des ayants droit légitimes. Le mois dernier , l'APA s'est associée à Vermillio, une plateforme de gestion des licences et de protection basée sur l'intelligence artificielle, afin d'identifier et de supprimer ces livres audio illégaux de sites comme YouTube.

Source : Publishers Weekly

Ce procès est la dernière affaire en date visant à rendre justice suite à une série de vols similaires commis ces dernières années dans des bibliothèques à travers l'Europe, qui seraient le fait d'un réseau organisé. Qui dit que l'amour de la lecture ne rapporte pas... mais parfois, le gain peut se traduire en années de prison. 

Six ressortissants géorgiens ont comparu mardi devant un tribunal parisien pour le vol d'éditions rares de classiques de la littérature russe dans de prestigieuses bibliothèques françaises, notamment des œuvres d'Alexandre Pouchkine dont le nom, souvent, s'accompagne en Russie (même si avec une pointe d'ironie) de phrase "Pouchkine, c'est tout pour nous", vu son importance pour la culture russe.

Ce procès est le dernier d'une série de vols similaires commis ces dernières années dans des bibliothèques à travers l'Europe, soupçonnés d'être l'œuvre d'un réseau organisé.

Les vols visaient des classiques russes rares d'une valeur totale de plusieurs millions d'euros, dont des œuvres de grands auteurs du XIXe siècle comme Pouchkine, le père d'"Eugène Onéguine", ou Nicolas Gogol, l'auteur des immortels "Âmes mortes". Ils encourent jusqu'à 10 ans de prison. Sept personnes devaient initialement comparaître en justice, mais lors de l'ouverture des audiences mardi après-midi, il a été annoncé qu'une femme serait jugée seule, le 2 décembre 2026, pour des raisons de procédure. Parmi les six personnes restantes, deux sont jugées par contumace, des mandats d'arrêt ayant été émis à leur encontre. Deux autres personnes, identifiées uniquement comme Mikheil Z. et Beqa T., ont déjà été condamnées et emprisonnées dans d'autres pays pour des crimes similaires et ont été provisoirement remises aux autorités françaises. Mikheil Z., âgé de 50 ans, a été condamné l'année dernière en Lituanie à trois ans et quatre mois de prison pour le vol organisé de publications du XIXe siècle d'une valeur de 606 000 euros (698 000 dollars). Beqa T., âgée de 49 ans, a été condamnée à trois ans et six mois de prison en Estonie. Un autre homme en détention provisoire et une femme non incarcérée figuraient également parmi les accusés présents au tribunal.Selon des éléments de l'enquête consultés par l'AFP, les juges d'instruction français soupçonnent les accusés d'appartenir à un réseau criminel organisé. Ces vols, qui ont également touché l'Allemagne, la Suisse et la République tchèque, ont conduit à la création d'une équipe d'enquête conjointe sous l'égide d'Europol et d'Eurojust, les agences de coordination policière et judiciaire de l'Union européenne. Cette équipe a permis plusieurs arrestations en 2024. Au total, une dizaine de pays européens ont vu des manuscrits disparaître de leurs bibliothèques. Au total, les enquêteurs européens estiment que près de 170 ouvrages russes rares auraient été volés dans plusieurs pays.
Les vols commis en France ont eu lieu en 2023 à la bibliothèque Diderot de l'École Normale Supérieure (ENS) de Lyon, ainsi qu'à la Bibliothèque nationale de France (BnF) et à la Bibliothèque universitaire de langues et civilisations (BULAC) à Paris. D'après les enquêteurs, les voleurs se rendaient dans les bibliothèques pour consulter des ouvrages rares et précieux, les photographiaient et les mesuraient, puis revenaient les remplacer par des copies quasi indétectables. Entre mars et octobre 2023, Mikheil Z. s'est rendu à la Bibliothèque nationale de France (BnF) à quarante reprises pour demander l'accès à des manuscrits, principalement de Pouchkine, prétendant mener des recherches sur la démocratie dans la littérature russe du XIXe siècle. En novembre, la bibliothèque a constaté que neuf ouvrages avaient été remplacés par des copies, pour un préjudice estimé à 650 000 euros : huit d'Alexandre Pouchkine (1799-1837) et un de Mikhaïl Lermontov (1814-1841), les figures de proue du romantisme russe, les deux morts en duel, en l'occurrence.

Autre fait intéressant littéraire, Lermontov est l'auteur de "La mort du poète" consacrée au trépas de Pouchkine, tué par Georges Charles de Heeckeren d'Anthès, un militaire et homme politique français, devenu sénateur sous le Second Empire.

Tout cela est sans doute resté lettre morte aux malfaiteurs : Mikheil Z. a avoué aux enquêteurs avoir volé les ouvrages, mais a nié toute complicité avec les autres accusés, affirmant avoir agi par appât du gain et avoir vendu les livres en Russie à un certain «Maxime».

En juin 2024, la maison de ventes aux enchères russe Litfond a inscrit à son catalogue une seconde édition du « Prisonnier du Caucase » de Pouchkine, un exemplaire correspondant à celui volé à la BnF. La maison de ventes a déclaré aux autorités françaises être en possession de documents prouvant que le livre avait été acquis auprès de son propriétaire en Russie en 2014 ou 2015.

Aux yeux des juges d'instruction, ces vols pourraient être liés à une volonté de rapatrier le patrimoine culturel russe, à un moment où les relations entre Moscou et l'Europe sont de plus en plus tendues suite à l'invasion russe de l'Ukraine.

Aucune des œuvres volées n'a été retrouvée, mais l'avocat de la Bibliothèque nationale de France, Alexandre de Konn, a déclaré que l'institution « n'a pas renoncé à l'espoir de les récupérer ».

« La Bibliothèque reste fidèle à sa mission : continuer à rendre le patrimoine accessible au public tout en renforçant constamment sa protection », a-t-il déclaré à l'AFP.

Source  : Euronews

Repsol a installé plus de 200 panneaux solaires lors du Salon du livre de Madrid et a fourni des carburants renouvelables aux pavillons, aux espaces de restauration et à d'autres installations. 

Le plus grand événement littéraire annuel de la capitale espagnole, qui a rassemblé un grand nombre de visiteurs, d'éditeurs et d'autres professionnels de la culture au parc du Retiro, où énergie, innovation et culture se sont rencontrées.

Le géant multinational, soucieux de réduire son empreinte carbone, a fourni l'électricité aux points d'alimentation avec une garantie d'énergie 100 % renouvelable. De plus, le seul générateur utilisé lors du salon a consommé 2 000 litres de carburant renouvelable. Par ailleurs, environ 80 % des livres vendus ont été transportés par des véhicules fonctionnant avec ces mêmes carburants, ce qui a permis de réduire les émissions de CO₂ de plus de 5,5 tonnes.

Ainsi, cette collaboration entre Repsol et le Salon du livre s'est également reflétée dans la fresque colorée de 8 mètres créée par l'artiste Naranjalidad, dans les deux journées de contes pour enfants qui ont eu lieu les samedis et dans un atelier de lecture avec Patricia Fernández (booktubeuse), qui fusionnera la communication numérique avec les nouvelles générations.

Source : ABC

Depuis 1965, l'école des loisirs défend une conviction profonde : le livre est un droit pour tous les enfants, quel que soit leur environnement social ou culturel. C'est dans cette volontéque l'école des loisirs est ravie d'annoncer son partenariat avec les Restos du Cœur, autour d'un objectif commun : rendre la lecture accessible à tous les enfants. Dans le cadre de ce partenariat, 14 000 livres seront distribués, avec un premier don déjà réalisé à l'occasion de Noël dernier, dans les centres de distribution des Restos du Cœur partout en France, afin d'enrichir les espaces Petite Enfance et de permettre aux familles de partager des moments de lecture avec leurs enfants.

L'école des loisirs proposera également une formation dédiée une formation dédiée aux près de 2 800 bénévoles des Restos du Cœur engagés dans les activités Petite Enfance, afin de les sensibiliser à l'importance de la lecture dans le développement des tout-petits et de leur donner des clés concrètes pour animer ces moments de partage.

L'école des loisirs complétera son soutien par un don d'affiches mettant en scène ses héros emblématiques, qui pourront être mises à disposition des espaces Petite Enfance du réseau.

À travers cette initiative, l'école des loisirs et les Restos du Cœur unissent leurs engagements pour que chaque enfant, puisse découvrir le plaisir de lire.

L’activité de l’édition de livres a continué à ralentir en 2025 avec une baisse en valeur de 0,6 % et de 1,5 % en volume. Hors édition scolaire qui a connu un rebond de 8,2%, la baisse du chiffre d’affaires s’établit à -1,49 %. Avec un chiffre d’affaires des éditeurs de 2,88 milliards d’euros, l’édition se maintient à un niveau légèrement supérieur à 2019. En revanche le nombre d’exemplaires vendus – 420 millions en 2025 – est, comme en 2024, en deçà des 435 millions d’exemplaires prépandémie. La baisse de chiffres d’affaires concerne la plupart des segments éditoriaux, à l’exception du livre scolaire, du segment Documents, Actualités et Essais et de la littérature. Les cessions de droits de traduction subissent la même tendance, tandis que les exportations de livres connaissent une embellie, avec une croissance de 5,7 %.

Bien que ralentie, la baisse du nombre de nouveautés s’est poursuivie en 2025 : en référence au pic de 2019 et ses 44 660 titres, les 36 119 nouveautés de 2025 marquent une décroissance de 19,2 %. La régulation de la production répond à la nécessité de maintenir les marges d’exploitation, mais découle également d’une volonté des éditeurs de ne pas saturer le marché.

Les indicateurs sont également orientés à la baisse pour l’activité internationale de cessions des éditeurs. Avec 13 517 cessions de droits de traduction et de coéditions conclues en 2025, on constate une baisse de 5,2 % par rapport à 2024 : reflet d’un repli généralisé de la demande mondiale de droits de traduction, cette baisse s’inscrit dans un contexte économique et géopolitique particulièrement tendu.

Les premiers mois de 2026 accentuent encore davantage la tendance du secteur, affichant une baisse en valeur et en volume qui n’épargne aucun segment, pas même la littérature. Cette baisse croissante du chiffre d’affaires du secteur de l’édition s’explique par les défis auxquels il est confronté: la baisse du pouvoir d’achat et du temps de lecture dans toutes les catégories d’âge, la hausse des coûts de production, la progression du livre d’occasion, le piratage des livres numériques et notamment des mangas, ou encore le poids grandissant des IA génératives qui permettent entre autres la prolifération de « faux livres ».  Le Syndicat national de l’édition poursuivra avec détermination son engagement sur l’ensemble de ces enjeux dans les mois et les années à venir.

Un geste fort contre la censure et qui rappelle que la lecture libère les esprits. Forte du succès de son « book club » (club de lecture) Service95, la chanteuse Dua Lipa a ouvert une bibliothèque au Portugal le samedi 27 juin. Le lieu, hébergé à la Livraria Lello, une librairie mythique de Porto, a un objectif un peu particulier, comme l’ont rapporté plusieurs médias américains dont The Cut et Rolling Stone. 

Présentée comme la déclinaison physique du club Service95, la Manifesto Library présentera une sélection de 100 ouvrages qui « remettent en cause le pouvoir, la censure, l’exclusion et les discours dominants ». Parmi eux figurent La Servante écarlate de Margaret Atwood, dans le collimateur des Républicains aux États-Unis, ou encore les livres Salman Rushdie qui lui ont valu une fatwa et une attaque au couteau.

Dans un communiqué, Dua Lipa a présenté le projet de la Manifesto Library comme un « partenariat de rêve ». Soulignant que lire des œuvres du monde entier et d’horizons divers « nous rapproche les uns des autres », la chanteuse britannique déplore que « malheureusement, tout le monde n’y est pas favorable ». Comme vous pouvez le voir ci-dessous, des photos du lieu ont été partagées par l’artiste dans sa story Instagram.

La bibliothèque lancée par l’artiste apparaît comme une réponse au « book bans », les interdictions de livre souvent initiées par des gouvernements conservateurs ou autoritaires. Le phénomène a notamment beaucoup choqué aux États-Unis, où les Républicains les plus à droite ont lancé une chasse aux ouvrages perçus comme « inappropriés » pour les exclure des bibliothèques publiques ou scolaires.

À la Manifesto Library, « vous trouverez des ouvrages [dont] certains ont été interdits par des districts scolaires en raison de thèmes liés à la race ou à la sexualité », écrit Dua Lipa, d’autres ont été « interdits d’exposition » parce qu’« écrits pour un public LGBTQIA+ ». « Dans certains cas, l’auteur a payé de sa vie ses écrits », souligne l’interprète de One Kiss ou de Houdini.

« Cette bibliothèque est un sanctuaire dédié aux livres qui ont disparu », « aux lecteurs qui refusent qu’on leur dicte ce qu’ils ont le droit de lire » et « aux auteurs dont le courage démasque les structures de pouvoir et de contrôle » a expliqué Dua Lipa. Selon un décompte de PEN America repris par Actualitté, quelque 401 personnes étaient détenues ou emprisonnées en 2025 dans 44 pays en raison de leurs écrits ou de leur position d’auteur vis-à-vis de la liberté d’expression.

Source : Huffpost

L’Association des éditeurs belges (ADEB) et le PILEn (Partenariat Interprofessionnel du Livre et de l’Édition numérique) publient les chiffres-clés de l’édition en Belgique (FWB. )  Comme pour la France, le marché du livre est un peu en déclin (lire les chiffres pour la France). Premier constat, 50% des éditeurs de FW-B déclarent un CA situé entre 30 000 € et 2 millions €. Pour eux, l’année 2025 accuse une perte de plus de 10 % de leur chiffre d’affaires.  L’année 2025 dessine un paysage contrasté. Si le marché du livre global poursuit son recul, l’activité des éditeurs belges francophones parvient à maintenir une relative stabilité. Ce tour de force repose sur un pilier majeur : la croissance continue de l’édition numérique. En 2025, le marché global du livre de langue française en Belgique a reculé de 1,8 % en valeur, atteignant un chiffre d’affaires de 272,23 millions d’euros. Ce repli est légèrement plus marqué qu’en France, où la baisse s’établit à -1 %.,En effet, seuls trois domaines tirent leur épingle du jeu. La littérature générale (+4,8 %) progresse fortement, portée de manière spectaculaire par le succès phénoménal des thrillers psychologiques de l’autrice américaine Freida McFadden. Les beaux-arts (+5,1 %) affichent une santé étonnante malgré la baisse du pouvoir d’achat. Les ouvrages de loisirs et vie pratique (+1 %) progressent, la baisse des livres de cuisine étant compensée par l’engouement pour le coloriage pour adultes.

À l’inverse, les sciences humaines et techniques (-7,8 %), les bandes dessinées (-6 %). Ces deux catégories sont pénalisées par le reflux du marché des mangas en manque de nouvelles séries phares. Les livres jeunesse (-2,7 %) enregistrent les plus fortes diminutions de l’année. Du côté des canaux de distribution, la désaffection des Grandes Surfaces Alimentaires se confirme de façon spectaculaire avec un effondrement de -17,7 %. Représentant 14 % du marché en 2016, ce canal n’en pèse plus que 5,6 % en 2025.

Cette tendance lourde est accentuée en Belgique par la fermeture des enseignes Cora. Les librairies indépendantes (niveaux 1 et 2) résistent mieux (-0,6 %). Elles maintiennent leur part de marché à 39,4 %.

Malgré la morosité du marché de détail, le chiffre d’affaires global des éditeurs belges francophones (qui englobe les ventes papier, le numérique et la cession de droits) s’élève à 324,94 millions d’euros, limitant son recul à seulement -1,38 %.

Cette résilience s’explique par une véritable performance de l’édition numérique. Ce format compense en grande partie le plongeon des ventes de livres papier.
En effet, le livre imprimé a enregistré une baisse de -5,2 % (le recul le plus important pour ce format depuis 2016), s’établissant à 222,18 millions d’euros.

Focus : Le livre numérique, véritable amortisseur de crise
Le rapport 2025 montre aussi le rôle stratégique et salvateur du format numérique. En progression soutenue de +10,6 %, l’édition numérique franchit un cap historique pour atteindre 92,88 millions d’euros (contre 83,96 millions d’euros en 2024).

Désormais, le numérique représente 28,5 % de l’activité totale des éditeurs de la Fédération Wallonie-Bruxelles. Le livre numérique consolide sa place de moteur de croissance à côté du papier (68,37 %) et des cessions de droits (3,04 %). Cette réussite numérique n’est pas uniforme mais s’avère le fruit d’une stratégie de niche particulièrement payante. L’essentiel de la croissance numérique se concentre de manière écrasante sur ce segment. Sur les 8,9 millions d’euros de croissance globale générés par le numérique, les sciences humaines en représentent 7,8 millions d’euros.  Ce genre (qui inclut également les ouvrages juridiques) poursuit avec succès sa bascule vers le support dématérialisé, une transition menée sans perte de chiffre d’affaires global depuis 2016.

Le rapport pointe également de nouvelles dynamiques positives sur le support numérique pour les ouvrages scolaires, la littérature générale, ainsi que le secteur parascolaire et de la vie pratique.

À l’opposé, certains genres restent structurellement attachés au papier. L’activité numérique des bandes dessinées (-4,3 %) et des livres jeunesse (-4,65 %) recule cette année, bien que leurs volumes globaux restent supérieurs aux niveaux d’avant 2021. De même, l’édition scolaire en langue française reste très peu alimentée par le numérique et s’avère atone depuis dix ans, la légère croissance du secteur scolaire belge (+2 %) étant presque exclusivement portée par les manuels imprimés en langue néerlandaise produits par des éditeurs francophones. L’année 2025 confirme que la numérisation des catalogues, en particulier dans les secteurs professionnels et académiques comme les sciences humaines, constitue une formidable stratégie de défense pour l’édition belge francophone.

Alors que la production papier souffre de la baisse du pouvoir d’achat et d’une hausse du prix moyen du livre inférieure à l’inflation, le virage numérique permet aux éditeurs de maintenir leurs positions économiques et d’amortir la crise structurelle qui frappe le livre imprimé.

Source : Idboox

Dix ans après la disparition d’Umberto Eco, Bologne ouvre ses portes à l’un des plus importants fonds bibliographiques d’auteur de l’époque contemporaine. La Bibliothèque Eco a en effet été inaugurée. Ce projet met à la disposition de la communauté scientifique, des étudiants et du grand public la collection personnelle du sémiologue, écrivain et professeur qui a profondément marqué l’histoire culturelle de l’Université de Bologne et la recherche internationale dans le domaine de la sémiotique et des sciences de la communication. L’ouverture de la bibliothèque intervient quelques semaines après la clôture du grand colloque international que l’Alma Mater a consacré à Umberto Eco, un événement qui a rassemblé des centaines de chercheurs, d’universitaires et d’experts venus du monde entier. L’inauguration de cette collection constitue ainsi une nouvelle étape dans le parcours par lequel l’université célèbre l’héritage intellectuel de l’un de ses professeurs les plus éminents, en offrant un nouvel espace dédié à l’étude, à la recherche et à la mise en valeur de son legs. La Bibliothèque Eco a vu le jour grâce au don des héritiers du chercheur et rassemble, dans cette première phase, plus de 32 000 volumes provenant de sa maison-atelier de Milan. Il s’agit d’une collection d’une valeur extraordinaire qui, une fois complétée par le transfert des livres conservés dans la maison de campagne de Monte Cerignone, dans les Marches, constituera l’une des plus importantes bibliothèques d’auteur contemporaines.

L’importance du projet ne réside pas seulement dans l’ampleur numérique du patrimoine livresque, mais surtout dans la possibilité de reconstituer la méthode de travail d’Umberto Eco à travers sa bibliothèque personnelle. Les livres retracent en effet le parcours intellectuel du chercheur, documentent ses sources, les intérêts culturels qui ont accompagné sa production scientifique et littéraire, ainsi que les relations intellectuelles qui ont nourri des décennies de recherche.

Chaque volume représente une pièce d’une mosaïque qui permet de comprendre la manière dont Eco construisait sa pensée, abordait les disciplines, établissait des liens entre différents domaines du savoir et entretenait un dialogue constant avec la culture internationale. La collection devient ainsi un témoignage direct de son activité de chercheur et constitue une ressource d’une grande valeur pour tous ceux qui souhaitent approfondir son approche interdisciplinaire.

La relation entre Umberto Eco et Bologne constitue l’un des éléments centraux de cette initiative. C’est en effet à l’université de Bologne que le sémiologue a mené une partie fondamentale de sa carrière universitaire, contribuant à la formation de générations d’étudiants et de chercheurs et consolidant le rôle de l’Alma Mater en tant que référence internationale en sémiotique et en sciences de la communication.

Au cours de sa carrière universitaire, Eco a contribué de manière décisive au développement d’un environnement de recherche capable d’attirer des chercheurs de nombreux pays, en favorisant les échanges entre différentes disciplines et en promouvant une approche innovante de l’étude des langages, des médias et des phénomènes culturels. L’arrivée de sa bibliothèque au sein de l’université représente donc le prolongement naturel d’un lien tissé au fil des ans et destiné à se poursuivre, notamment grâce à l’ouverture de la collection au public.

Le choix de confier la bibliothèque à l’Université de Bologne revêt une signification qui va au-delà du simple transfert d’un patrimoine livresque. Grâce au don des héritiers, en effet, un outil de travail qui a accompagné l’ensemble de l’activité du chercheur devient un bien partagé, destiné à soutenir de nouvelles recherches, de nouvelles études et de nouvelles occasions d’approfondissement. Pour la communauté universitaire et pour la ville, il s’agit de l’acquisition d’un patrimoine culturel d’une importance extraordinaire, qui conserve la valeur matérielle des livres mais surtout la valeur immatérielle représentée par les liens, les parcours de lecture et les relations entre auteurs et disciplines qui caractérisaient le travail quotidien d’Eco. Le nouveau siège de la Bibliothèque Eco se trouve dans l’aile du XXe siècle du Palazzo Poggi, avec un accès depuis la Piazza Puntoni 2. Bien qu’insérée dans un contexte différent de celui de la résidence privée du chercheur, la collection a été organisée en conservant une grande partie de la structure conceptuelle d’origine qui caractérisait la bibliothèque personnelle d’Eco. L’aménagement des espaces a en effet été conçu pour respecter la logique qui guidait l’organisation des livres dans la maison du chercheur. La bibliothèque s’articule autour d’une série de salles thématiques qui permettent aux visiteurs et aux chercheurs d’explorer les principaux axes de sa pensée, en offrant une clé de lecture qui va au-delà de la simple classification bibliographique. La disposition des volumes n’est pas le résultat d’un catalogage conventionnel, mais représente la reconstitution fidèle du système élaboré au fil des ans par Umberto Eco pour organiser son univers de références culturelles. Pour parvenir à ce résultat, un travail approfondi d’étude et de documentation de la bibliothèque d’origine a été mené. L’ensemble de la collection a en effet été recensé étagère par étagère, en enregistrant avec précision l’emplacement de chaque ouvrage, les séquences thématiques et les associations entre auteurs, sujets et disciplines. Une intervention complexe qui a permis de transférer vers le nouveau site non seulement les livres, mais aussi le système de relations qui en définissait la signification au sein de l’expérience d’étude de leur propriétaire. Ce travail de reconstitution a permis de préserver les critères d’organisation par auteur qui caractérisaient la bibliothèque d’origine. Parmi ceux-ci, le principe du « bon voisin », théorisé par Aby Warburg et partagé par Umberto Eco lui-même, revêt une importance particulière : selon ce principe, la proximité physique des livres sur les rayons favorise l’émergence de liens inattendus, suggère de nouvelles pistes de recherche et stimule le dialogue entre différentes disciplines. Parallèlement à ce principe, la bibliothèque conserve également l’ensemble des relations interdisciplinaires, des renvois entre les textes et des affinités thématiques qui faisaient partie intégrante de la méthode de travail du chercheur. Ainsi, le patrimoine bibliothécaire n’est pas présenté comme une simple collection de volumes, mais comme une représentation concrète de l’atelier intellectuel d’Umberto Eco. La possibilité de conserver cette structure organisationnelle offre aux chercheurs un outil précieux pour comprendre non seulement quels livres Eco lisait et consultait, mais aussi la manière dont il établissait des liens entre différents auteurs, disciplines et traditions culturelles. La bibliothèque devient ainsi un témoignage vivant de son parcours intellectuel et de son activité de recherche.

Son ouverture au public marque en outre un tournant significatif dans l’histoire de la collection. Née comme bibliothèque privée destinée à l’usage personnel de l’un des plus grands intellectuels italiens du XXe siècle et des premières années du nouveau siècle, elle assume aujourd’hui une nouvelle fonction publique, devenant un patrimoine culturel partagé.

Étudiants, chercheurs et universitaires pourront ainsi accéder à une collection qui a accompagné pendant des décennies le travail quotidien d’Eco et qui constitue un témoignage direct des sources utilisées pour ses recherches et pour sa production scientifique et littéraire. Parallèlement, le public intéressé pourra également découvrir de plus près l’un des aspects les moins visibles de la personnalité de l’érudit, en entrant en contact avec le lieu où prenaient forme les idées, les intuitions et les liens destinés à devenir des essais, des romans et des contributions universitaires. L’inauguration de la Bibliothèque Eco confirme en outre le rôle de l’Université de Bologne dans la protection et la mise en valeur du patrimoine culturel contemporain. Le choix de préserver non seulement les volumes, mais aussi l’organisation originale de la collection restitue en effet une dimension authentique du travail intellectuel d’Eco, offrant une expérience d’étude qui préserve intacte la complexité de sa méthode. Avec l’arrivée des ouvrages conservés dans la maison de Monte Cerignone, la bibliothèque s’enrichira encore davantage, élargissant ainsi un patrimoine déjà considéré aujourd’hui comme l’une des plus importantes bibliothèques d’auteurs contemporains. L’ensemble du fonds constituera une ressource destinée à alimenter de nouvelles recherches et de nouvelles perspectives d’étude, tout en maintenant vivant le dialogue avec la pensée et l’œuvre d’Umberto Eco. La Bibliothèque Eco sera accessible tant pour la consultation des ouvrages que dans le cadre de visites guidées. L’accès se fera exclusivement sur réservation, en envoyant une demande à l’adresse e-mail bibliotecaeco@unibo.it.

Source : Finestre sull'arte

Une enquête commandée par la société de production de livres audio IA Sparlen, basée à Portland, Oregon, a révélé que les auditeurs évaluaient fortement la narration IA multi-voix de la société par rapport à la narration humaine professionnelle pour la fiction centrée sur les personnages. Selon l’enquête, 61 % des répondants ont confondu au moins une partie de la narration IA avec une version humaine, et ce même nombre a exprimé une préférence pour l’utilisation de voix IA dans des scènes multi-personnages. Pour l’exposition sans plusieurs personnages, la narration humaine restait préférée.

Menée en mai par Edison Research chez SSRS, l’enquête a interrogé 1 005 adultes américains s’identifiant comme auditeurs de livres audio de fiction. Les répondants ont été assignés au hasard pour entendre des extraits narrés soit par un comédien professionnel de la voix humaine, soit par la « technologie Multi-Cast » de Spoken, que la société affirme pouvoir rendre des voix distinctes pour plusieurs personnages dans un même passage. Spoken commercialise ses services auprès des auteurs et éditeurs comme une alternative moins coûteuse et plus rapide aux productions traditionnelles multi-narrateurs, qui nécessitent la coordination de plusieurs comédiens de doublage. L’entreprise indique que les auteurs peuvent sélectionner des voix de personnages générées par l’IA ou obtenir des voix clonées par IA auprès de narrateurs professionnels, qui sont rémunérés pour chaque utilisation. Globalement, 65 % des auditeurs de cette enquête ont déclaré qu’ils étaient susceptibles d’écouter un livre audio intervocal complet après avoir entendu un extrait, contre 31 % qui disaient être prêts avant d’en entendre un, selon le communiqué. Parmi les auditeurs fréquents de livres audio auto-identifiés, 81 % ont déclaré être intéressés par l’écoute de voix distinctes pour chaque personnage, et 51 % se décrivent comme « très intéressés ».

Le communiqué précise également que la qualité de la narration, « l’immersion » et la présence de plusieurs voix de personnages étaient les principaux facteurs augmentant la probabilité des auditeurs de choisir un livre audio narré par IA, se classant au-dessus du coût inférieur ou de l’utilisation d’un narrateur célèbre.

La publication arrive quelques semaines après que l’Audio Publishers Association, dans sa propre enquête auprès des consommateurs 2026, également menée par Edison Research chez SSRS, a rapporté que la volonté des auditeurs d’essayer les livres audio narrés par IA diminue, et non augmente. Selon cette enquête, publiée le 5 juin, la volonté d’essayer des titres narrés par IA est passée de 70 % en 2025 à 61 % en 2026, et seulement 16 % des auditeurs de livres audio ont écouté un titre doublé par une IA. Les titres narrés par IA ne représentaient que 0,03 % des revenus des ventes de livres audio en 2025, alors même que le nombre de titres narrés par IA a augmenté.

« Bien qu’il y ait un petit appétit pour la narration générée par l’IA, la recherche qu’Edison a menée pour nous il y a seulement quelques mois indique que le pourcentage d’auditeurs de livres audio qui ont écouté des livres audio narrés par IA reste assez faible », a déclaré Jim Dinegar, directeur exécutif de l’APA, à PW. « En fait, de 2025 à 2026, la préférence pour les livres audio narrés par IA diminue parmi ceux qui en ont écouté un. »

Dinegar a reconnu la sensibilité au prix comme un facteur dans l’utilisation croissante de la narration par IA pour la production. « Beaucoup de ces productions sont produites à partir de catalogues anciens ou pour des livres qui ne trouveront peut-être jamais un marché suffisamment solide pour justifier le coût de l’enregistrement », a-t-il déclaré.

Notamment, bien qu’Edison Research ait mené la recherche sur les consommateurs à la base des études de Spoken et de l’APA, elle a utilisé des conceptions d’enquêtes différentes. L’étude orale mesurait les réactions à un exercice d’écoute contrôlée et aveugle ; l’étude de l’APA mesurait la volonté générale auto-déclarée auprès du grand public écoutant des livres audio.

La question de savoir si l’IA peut remplacer la narration humaine reste contestée : la fiction très dialoguée repose souvent sur le type d’interaction émotionnelle et psychologique entre voix que l’on trouve dans le théâtre théâtral, tandis qu’un seul narrateur humain peut apporter un point de vue interprétatif et culturellement influencé à un texte que la narration IA, aussi humaine soit-elle, n’est pas conçue pour reproduire.

Les enquêtes concurrentes arrivent également dans un contexte d’intérêt renouvelé de l’industrie pour la production de livres audio à plusieurs voix, comme en témoignent les récentes éditions audio intégrales de Harry Potter sur Audible. Pris ensemble, les données de Spoken et APA suggèrent que la narration IA pourrait gagner du terrain comme moyen de production commercialement viable à mesure que le marché des livres audio continue de croître, même si l’enthousiasme plus large des auditeurs à l’essayer semble se refroidir.

En effet, Dinegar a remarqué que des recherches récentes de l’APA ont révélé « une augmentation régulière et impressionnante des ventes de livres audio d’une année à l’autre — une très belle montée en puissance ».

« Peut-être que cette marée montante que nous vivons élève tous les types de narration », poursuivit Dinegar, « mais selon les recherches récentes qu’Edison a menées pour nous, la voix humaine est fortement préférée par les auditeurs de livres audio. »

Source : Publishers Weekly

Le 10 juillet, un recours collectif a été déposé devant le tribunal fédéral de New York par Hachette Book Group, l'éditeur spécialisé dans l'éducation Cengage et le géant de l'édition scientifique Elsevier, rejoints par le romancier Scott Turow et sa maison d'édition. Ils reprochent à Google d'avoir utilisé des millions d'ouvrages protégés pour entraîner Gemini, sans jamais demander l'accord ni rémunérer les ayants droit. Les plaignants parlent même de l'une des plus vastes violations de droit d'auteur de toute l'histoire. Et Google arrive après Meta et OpenAI, déjà visés par des plaintes du même genre.

Ce qu'on lui reproche, c'est d'avoir puisé dans ses propres services, à savoir Google Books, Google Play Books et Google Scholar, alors que ses droits se limitaient à la recherche, l'affichage d'extraits ou la vente, sûrement pas à nourrir une IA. La plainte va plus loin et affirme que Google a aussi récupéré des textes sur le web, y compris sur des sites pirates connus, et contourné les péages de sites universitaires pour aspirer des articles scientifiques. Pire, les éditeurs accusent l'entreprise d'avoir effacé ou modifié les informations de copyright pour dissimuler que Gemini avait été entraîné sur des documents volés.

Le vrai coup dur, c'est un document interne de Google cité dans la plainte. On peut y lire que l'usage des livres passés par Google Play Books serait "hautement problématique" pour l'entreprise, avec un risque estimé entre dix et cent milliards de dollars d'amendes. Autrement dit, Google aurait su en interne que la manoeuvre était juridiquement explosive, et aurait foncé quand même. Les éditeurs réclament des dommages et intérêts, mais aussi une injonction pour faire cesser purement et simplement l'utilisation de leurs œuvres.

Source : Mac4ever

Après une première expérimentation en 2024, l’Association pour l’écologie du livre poursuit et amplifie sa recherche-action. Son bilan 2025-2026 met en lumière une mobilisation croissante des libraires, des effets économiques concrets et un questionnement de fond sur la place de la nouveauté dans la chaîne du livre. En 2025, l’Association pour l’écologie du livre a proposé de poursuivre la recherche-action de la trêve des nouveautés initiée l’année précédente. Cette trêve suppose la suspension partielle ou totale des nouveautés pendant une période donnée. Une initiative qui entendait répondre, à son échelle, à la surproduction de livres comme à la concentration éditoriale, tout en invitant les libraires à interroger leurs achats et la place de la nouveauté dans leur quotidien.

Pour cette deuxième édition, l’association a élargi l’appel à davantage de libraires et aux bibliothécaires, les incitant à « sauter, décaler, oublier, se passer des offices ou de nouveautés pendant une période donnée et à leur convenance » entre mars et avril 2025. Le mouvement a pris de l’ampleur : entre 2025 et 2026, 80 librairies ainsi qu’une bibliothèque ont été recensées comme ayant participé à la trêve. Parallèlement, grâce aux données de l’Observatoire de la librairie française, l’association note un nombre « beaucoup plus important » d’acteurs ayant réduit leurs achats sur offices en 2025, dans des contextes très variés (grandes et petites structures, implantations urbaines et rurales, en France comme en Belgique). Le rapport, nourri d’une quinzaine de témoignages de « trêveuses et trêveurs » et d’un retour de la philosophe Jeanne Guien, indique que la trêve a par ailleurs contribué à faire émerger des réflexions plus globales sur le rapport du monde du livre à la nouveauté, dans un contexte de plus en plus tendu pour le secteur.

« Les libraires témoignent que ces arrêts temporaires ou prolongés de prise de nouveautés en librairie ont modifié en profondeur leurs manières de faire et amorcé de sérieuses réflexions en équipe sur leurs pratiques », a indiqué l’association dans un communiqué.

Deux dynamiques principales émergent. D’un côté, des librairies « profondément agacées »</em> par le flux de nouveautés et qui ont choisi de prolonger la trêve au-delà de la période recommandée (mars-avril). De l’autre, des structures qui ont engagé des trêves de longue durée, parfois par nécessité économique. Si certaines librairies ont d’ailleurs choisi de revendiquer leur positionnement auprès des fournisseurs, d’autres ont préféré le taire, de peur de voir leurs relations commerciales fragilisées.

Dans les faits, certaines librairies interrogées estiment pratiquer déjà une forme de trêve silencieuse, c’est-à-dire parfois non revendiquée comme telle, mais bien réelle dans leur sélection quotidienne, à travers des choix plus resserrés dans les catalogues. De manière globale, les acteurs sollicités partagent le sentiment d’être de « meilleurs libraires », la trêve ayant permis à certains de retrouver du temps pour mener un véritable travail de fond. La grande majorité des témoignages mettent également en avant des effets économiques encourageants.

En Belgique, Catherine Mangez de la librairie Papyrus a reconduit l’expérience pour la deuxième année. Elle a observé une stabilisation du chiffre d’affaires et une « meilleure qualité de travail », malgré des tensions avec les représentants. « On n’arrive pas à échanger avec chacun. d’eux sereinement sur ce ralentissement », explique-t-elle. Pourtant, pendant les Rencontres nationales de la librairie française (RNL), elle a bien compris « que ce sont les libraires qui doivent freiner la production en disant non, puisque les éditeurs et éditrices ne comptent pas trop le faire ».

À Angoulême, Manon Picot (Lilosimages) évoque également une expérience très positive : hausse du chiffre d’affaires, baisse du taux de retour et revalorisation du fonds. Elle encourage ses consœurs et confrères à adapter la démarche en fonction de leurs propres conditions <em>: « Tout peut être inventé, l’essentiel est d’entrer dans une logique d’expérimentation ».

À Rennes, la librairie La Nuit des Temps a multiplié les phases de trêve sur l’année 2025 et début 2026. Sa cofondatrice, Solveig Touzé, décrit un vécu similaire : hausse du chiffre d’affaires, baisse des retours, meilleures ventes des coups de cœur et valorisation du fonds. « Normalement, nous faisons quatre salves de retours par an ; nous sommes descendues à deux ou trois et avons économisé 800 kg de retours. Le taux de retour a baissé de 2 à 3 % par rapport à l’année précédente », précise-t-elle.</p>

En retravaillant leurs fonds et en développant une prescription plus fine, certaines librairies affirment proposer une offre singulière, allant jusqu’à s’imposer comme une alternative de taille à celle proposée par de grandes enseignes culturelles concurrentes. Au-delà du caractère militant de l’initiative, l’Association pour l’écologie du livre inscrit également la trêve dans une réflexion écologique et structurelle globale. Elle critique le principe même de « nouveauté », qu’elle associe à un argument marketing « qui obstrue la création artistique et qui rend souvent caduque la vie longue de publications ». En moyenne, rappelle-t-elle, un livre reste 40 jours sur une table de librairie.

Parallèlement, une étude de l’Aquoa sur les publications en France entre 2000 et 2025, réalisée par le SLF avec le SNE et le ministère de la Culture et révélée lors des RNL 2026</a>, a mis en évidence une hausse de production de 58 % pendant la période. Alors que l’année 2000 accueillait plus de 34 000 nouveaux titres, l’année 2025 en a compté plus de 54 000. Autrement dit, aujourd’hui, environ 150 nouveautés sont publiées quotidiennement. L’étude a également constaté que cette croissance est principalement portée par les grandes maisons : celles publiant plus de 100 titres par an ont augmenté leur production de 33 %, contre 5 à 10 % pour les plus petites structures. Dans le même temps, cinq grands groupes concentrent aujourd’hui 75 % du chiffre d’affaires du secteur. Pour l’association, la trêve des nouveautés constitue ainsi un outil pour défendre la bibliodiversité et redonner de la visibilité aux fonds.

L’association entend donc prolonger la démarche avec une « phase d’exploration de la fabrique marketing de la nouveauté ». L’objectif ? « Trouver des outils collectifs pour s’en émanciper et construire des pratiques communes pour poser les bases d’une filière du livre et de la lecture écologique.

Source : Livres Hebdo

Trois livres de médecine du XVIe siècle de grande valeur, volés il y a vingt-cinq ans dans un musée de Rouen et retrouvés par «miracle» à l'hôpital de Grenoble, ont été rendus mardi, conclusion d'un itinéraire «rocambolesque». Il s'agit de deux ouvrages du célèbre médecin flamand de la Renaissance André Vésale, De humani corporis fabrica libri septem, datant de 1543 et Anatomes totius datant de 1564, estimés respectivement à 1,5 million et 850.000 euros, et des Oeuvres du chirurgien français Ambroise Paré, datant de 1575 et d'une valeur d'environ 40.000 euros. 

«C'est un heureux miracle que nous les retrouvions aujourd'hui en aussi bon état», s'est réjoui le procureur de Grenoble Eric Vaillant, lors de leur remise à des responsables du Musée Flaubert et d'histoire de la médecine de Rouen, où ils avaient été volés lors d'un colloque le 5 novembre 1998. 

Le vol est désormais prescrit. Une enquête pour recel est toutefois «en cours, on verra si elle aboutit», a ajouté le procureur, précisant que les personnes qui ont détenu les livres «étaient de totale bonne foi».

L'histoire de la découverte des trois ouvrages est «un peu rocambolesque», a relaté de son côté Fabrice Chabin, enquêteur de la police judiciaire à Grenoble. L'un des participants au colloque «était visiblement collectionneur. On aimerait bien savoir qui c'est», a-t-il souligné. 

Les livres ont d'abord été retrouvés en 2011 par un employé du CHU de Grenoble dans un carton à proximité d'une benne à ordures dans la cour de l'hôpital. Il les a conservés chez lui une dizaine d'années avant que son fils ne contacte le musée des Sciences médicales du CHU, qui a à son tour signalé la découverte aux autorités judiciaires et au musée de Rouen.

Source : Le Figaro

La Commission européenne a annoncé, mardi 25 juillet, l'ouverture d'une enquête formelle au sujet d'une éventuelle prise de contrôle anticipée de Lagardère par Vivendi, ce qui contreviendrait aux règles de l'Union européenne.

Le 9 juin, la Commission avait autorisé Vivendi, le groupe du milliardaire Vincent Bolloré, à absorber son ancien rival Lagardère, à plusieurs conditions : céder le magazine Gala ainsi que ses activités dans l'édition que sont Editis et ses entités (Robert Laffont, Nathan, Le Robert, Pocket, etc.). Ces engagements "répondent intégralement aux problèmes de concurrence relevés par la Commission" dans son enquête, avait jugé l'exécutif européen. S'il s'avère que l'opération a été mise en œuvre avant ce feu vert, Bruxelles pourrait infliger à Vivendi une amende pouvant atteindre 10% de son chiffre d'affaires total.

L'ONG Reporters sans frontières (RSF) avait réclamé une telle enquête. "Compte tenu des nombreux signaux attestant d'une emprise croissante de Vincent Bolloré sur les médias du groupe Lagardère avant même la validation du rachat, il est étonnant qu'une enquête pour prise de contrôle anticipée n'ait pas été lancée plus tôt", avait alors estimé le secrétaire général de RSF, Christophe Deloire, pointant du doigt "les changements importants intervenus notamment dans les rédactions du Journal du dimanche et de manière plus prégnante encore à Paris Match".

Ce 25 juillet, après l’annonce de Bruxelles, Vivendi, via un porte-parole, a rappelé que « l’ouverture d’une enquête ne préjuge en rien de l’existence d’une infraction. (…) A ce stade, Vivendi n’a pas de détails sur cette enquête avec laquelle elle entend coopérer pleinement. Nous estimons avoir pleinement respecté les règles applicables en matière de concentrations et nous nous engageons à continuer à les respecter jusqu’à la pleine exécution des remèdes offerts à la Commission européenne pour le rapprochement avec Lagardère. » Et de souligner que l’enquête « ne remet pas en cause l’autorisation de l’acquisition de Lagardère par Vivendi rendue par la Commission européenne. » Vivendi joue marche sur des oeufs mais joue gros : pas question de renoncer à une opération qui lui ferait quasiment doubler de taille, avec 17 milliards d’euros de chiffre d’affaires et 66 000 salariés.

L'édition 2023 du Prix UNICEF de littérature jeunesse est clôturée. Ce sont plus de 25 800 enfants de 3 à 15 ans qui ont fait entendre leur voix cette année en votant pour leur livre préféré parmi la sélection sur le thème « Un air de famille ». Cela représente plus du double de la dernière édition (12 300 enfants en 2021).  Voici les lauréats des différentes catégories :

Le géant du commerce en ligne Amazon a annoncé mardi qu'il attaquait devant le Conseil d'État une mesure destinée à augmenter les frais de port sur les livres, protestant contre "un coup sévère au budget des Français".

Amazon France dépose un recours pour excès de pouvoir contre un arrêté ministériel du 4 avril, qu'il a vigoureusement combattu, explique-t-il dans un communiqué.

Cet arrêté, qui doit entrer en vigueur début octobre, fixe à 3 euros le seuil réglementaire des frais de port pour les commandes inférieures à 35 euros.

L'objectif du gouvernement est d'appliquer la loi du 30 décembre 2021 sur "l'économie du livre", qui avait pour but d'inciter les acheteurs de livres à se rendre en librairie, afin d'éviter ces frais de port.

D'après Amazon, la mesure est "contraire au droit et à l'intérêt des consommateurs".

"L'offre en ligne et celle des libraires sont en réalité complémentaires: près d'un livre sur deux vendu par Amazon est expédié vers des petites villes et campagnes, c'est-à-dire vers des territoires souvent dépourvus de librairie", a-t-il poursuivi.

Amazon invoque l'avis rendu en février par la Commission européenne, très critique contre la France. Bruxelles estimait que le gouvernement français ne lui avait pas démontré comment l'augmentation des frais de port servirait son objectif de "maintenir un réseau dense et diversifié" de librairies et "la diversité et la qualité de l'offre éditoriale". La France, par ailleurs, n'a pas "fourni d'évaluation de mesures alternatives moins restrictives", déplorait la Commission. Amazon se dit favorable à "la mise en place d'un tarif postal dédié, qui existe déjà pour les expéditions de livres vers l'étranger".

Source : BFM TV 

En face de la Cathédrale de Fort-de-France en Martinique, sur la place Monseigneur Roméo, autour de la petite fontaine, des chapiteaux se dressaient avec des auteurs, des lecteurs, des écrivains, des écrivaines et des acteurs culturels le samedi 16 avril 2022. Non loin, deux stands artisanaux de confection et de produits locaux donnaient à la place sa dimension culturelle. L’association Mélanges Caraïbes, organisatrice de l'opération solidarité à "Présence kréol", une librairie caribéenne généraliste spécialisée dans les livres des Amériques, du monde noir et de la Caraïbe menacée de fermeture définitive.

"Jadis sur le territoire, existait une cinquantaine de librairies entre les années 60 et 2000 du type de la libraire Alexandre. On se retrouve aujourd’hui avec des librairies qui viennent d’ailleurs. Les librairies typiquement martiniquaises ferment. On se devait de réagir en tant qu’association culturelle", déclare Jean Marc Rosier, le vice-Président de Mélanges Caraïbes

L'éditrice-autrice, Eudoxie JL Queclan (Trésors de mes Tiroirs) avec sa collection fantastique, Arlette Pujar a plongé son auditoire dans les souvenirs des petites boutiques (débit de la régie) de la Martinique des années 60, Geneviève Sézille, a mis en valeur l’essayiste penseur  René Ménil, cofondateur de la revue "Légitime défense" et la revue culturelle "Tropiques"avec Aimé Césaire. Selon ses défenseurs, cette librairie généraliste crée un lien fort entre l’auteur et le lecteur. Malgré la crise sanitaire et les périodes de confinement, elle a été un lieu de vie en faisant des dédicaces. Grâce à ces petites librairies, des générations ont accédé à la culture. "Présence kréol", dans sa spécialisation permet à la jeunesse ainsi qu'aux enseignants à mieux connaître leur environnement. La nécessité de garder cet espace conjuguant vie culturelle, artistique et sociale devient un vrai débat. Cette action de solidarité sera-t-elle le déclencheur d’une prise de conscience ?

Source: Marinique  la 1ère

Elle s’était déjà opposée oralement à la relance de la BD et veut maintenant saisir la justice. Isabelle Franquin, la fille du créateur de Gaston Lagaffe, a décidé de faire valoir son droit moral en justice pour faire respecter la volonté de son père, rapporte ce lundi 28 mars le quotidien belge Le Soir. Trente ans après le dernier album, et 25 ans après la disparition de son créateur, les éditions Dupuis ont confié la ressurection de la série au Canadien Delaf (Marc Delafontaine de son vrai nom). Le Retour de Lagaffe, album au format classique de 48 pages, doit paraître le 19 octobre prochain, avec un tirage d'1,2 million d'exemplaires (pour plus d'informations, lisez l’article suivant encliquant ici).

Un retour en librairies qu’Isabelle Franquin estime « illégal ». Seule héritière et ayant droit d'André Franquin, sa fille rappelle que son père, décédé en 1997, avait déclaré ne pas souhaiter la reprise de son héros après sa mort. Elle a donc enclenché une procédure d'arbitrage et saisi le tribunal de première instance de Bruxelles d'une demande de suspension, urgente et provisoire, de toute prépublication, promotion ou diffusion des nouveaux gags de Gaston. La procédure, introduite en Face à cette opposition farouche, l’éditeur belge de la bande dessinée a brandi les clauses d’un contrat permettant d’effectuer cette reprise. « Franquin s'est exprimé plusieurs fois publiquement pour dire qu'il ne souhaitait pas qu'on reprenne Gaston » et Isabelle Franquin « s'y est opposée par oral », a reconnu le directeur éditorial de Dupuis, Stéphane Beaujean. « Mais les droits du personnage appartiennent à Dupuis, en vertu d'un contrat dont les clauses spécifient bien qu'une reprise est possible » avait-il indiqué à l’AFP le 17 mars dernier le 25 mars, devrait être plaidée en mai. En attendant, la prépublication des nouveaux gags dans le Journal de Spirou est déjà suspendue.

Le 21e et dernier album publié par Franquin, Gaffe à Lagaffe, date de 1996. Le lancement s'était fait à 900 000 exemplaires à l'époque. Le personnage a fait l'objet d'une adaptation au cinéma en 2018, Gaston Lagaffe, qui avait déjà fortement déplu à sa fille. « J'assiste impuissante au désastre », avait-elle dit au quotidien belge L'Avenir.

Face à cette opposition farouche, l’éditeur belge de la bande dessinée a brandi les clauses d’un contrat permettant d’effectuer cette reprise. « Franquin s'est exprimé plusieurs fois publiquement pour dire qu'il ne souhaitait pas qu'on reprenne Gaston » et Isabelle Franquin « s'y est opposée par oral », a reconnu le directeur éditorial de Dupuis, Stéphane Beaujean. « Mais les droits du personnage appartiennent à Dupuis, en vertu d'un contrat dont les clauses spécifient bien qu'une reprise est possible » avait-il indiqué à l’AFP le 17 mars dernier.

Source : Marianne

Voici le palmarès complet du Festival international de la bande dessinée d'Angoulême 2022, dévoilé pour la majeure hier soir :

• Fauve d'or  pour "Écoute, jolie Márcia" de Marcello Quintanilha (Çà et Là),
• Fauve prix spécial du jury pour  "Des vivants" de Raphaël Meltz, Louise Moaty et Simon Roussi (éditions 2024),
• Fauve de l'audace pour "Un visage familier" de Michael DeForge (Atrabile),
• Fauve révélation pour  "La Vie souterraine" de Camille Lavaud Benito (Les Requins marteaux),
• Fauve de la série pour "Spirou, l'espoir malgré tout (troisième partie)" d'Émile Bravo (Dupuis),
• Fauve patrimoine pour  "Stuck Rubber Baby" de Howard Cruse (Casterman),
• Fauve polar SNCF pour  "L'Entaille" d'Antoine Maillard (Cornélius),
• Prix Éco-Fauve Raja pour  "Mégantic, un train dans la nuit" d'Anne-Marie Saint-Cerny et Christian Quesnel (Écosociété),
• Fauve du public France Télévisions pour  "Le Grand Vide" de Léa Murawiec (éditions 2024),
• Fauve des lycéens pour  "Yojimbot t.1" de Sylvain Repos (Dargaud),
• Fauve jeunesse 13-16 ans pour "Snapdragon" de Kat Leyh (Kinaye),
• Fauve jeunesse 8-12 ans pour "Bergères guerrières" de Jonathan Garnier et Amélie Fléchais (Glénat),
• Fauve de la BD alternative pour Magazine "Bento" de Radio as Paper,
• Prix Goscinny du meilleur scénario pour "Madeleine, résistante" de Jean-David Morvan et Madeleine Riffaud (Dupuis),
• Prix Goscinny du jeune scénariste pour "Des vivants" de Raphaël Meltz, Louise Moaty et Simon Roussi (éditions 2024),
• Prix Konishi de la meilleure traduction de manga à  Nathalie Lejeune pour "Blue Period" de Yamaguchi Tsubasa (Pika),
• Prix du Musée de l'immigration pour "Les Saveurs du béton" de Kei Lam (Steinkis),
• Prix du courage (non officiel) à Zainab Fasiki,
• Elvis d'or de la meilleure BD rock (non officiel) pour "Cool parano" de Benoît Cardonnel (Même pas mal).

Le grand  prix de la ville d'Angoulême a été décerné à Julie Doucet (pour en savoir plus,  lisez l'article suivant en cliquant ici).

Source : TV5 Monde 

Depuis sept mois, les anciens livres de la bibliothèque municipale de Saint- Mayeux (Côtes-d'Armor)  étaient stockés par Élodie Menguy, conseillère municipale, qui refusait de les voir partir à la poubelle : « Rien ne se jette, il y a toujours une solution pour recycler ou aider ».

Finalement, c’est plus d’une tonne de bouquins, dont un tiers datait des années 50, qui a été donnée à l’association Thuriadons, présidée Georges Jouchet. Cette association soutient des projets humanitaires et caritatifs et collecte des matériaux pour les revaloriser et les recycler. Tout est envoyé à Ecofeutre, à Naizin, usine de revalorisation de papier et journaux, spécialisée dans la fabrication d’emballages en cellulose moulée. Les sommes récoltées sont intégralement reversées au Téléthon, aux Virades de l’Espoir, au MAS de Guémené et auprès d’associations locales pour la santé, le handicap et les maladies génétiques.

Source: Ouest France

Fin mars - début de la période d'enfermement auto-imposé par de nombreux Mexicains en raison de la pandémie de coronavirus - Pamela Valdés a constaté que le nombre d'utilisateurs de son application de livre audio commençait à baisser. Ils ont utilisé le temps qu'ils passaient dans les transports pour écouter, pensa-t-il, et maintenant, le télétravail ou le chômage ont supprimé cet écart dans la journée. Mais quelques semaines plus tard, et étonnamment, cela a changé.

«En l'espace d'un mois, le temps d'écoute a été multiplié par quatre», déclare la fondatrice et PDG de Beek, la plus grande plate-forme numérique mexicaine de contenu audio en espagnol à El Pais. Son application mobile, qui propose des livres classiques et des best-sellers audio à ses propres podcasts produits en studio et par des experts, compte plus de deux millions d'utilisateurs par mois. 80% d'entre eux sont au Mexique. "C'est fou ce que nous avons vu, comment les gens écoutent maintenant."

Au Mexique, ainsi que dans le reste de l'Amérique latine, les mois de confinemant ont également apporté une vague de podcasts à petit budget, explique Valdés. Des experts dans toutes sortes de sujets, des célébrités et des influenceurs ont trouvé dans l'audio un moyen d'avoir une présence en ligne ou de se connecter avec leurs abonnés et de tout faire de chez eux. Et les Mexicains, dit l'expert, écoutent.

Un utilisateur moyen , selon la  fondatrice de l'application Beek , écoute  un  livre audio entre une et deux heures par jour. Cela peut aller d'un classique de la littérature écrite par Carlos Ruiz Zafón à un manuel de finances personnelles. Le confinement dû à la pandémie a éliminé les temps d'arrêt dans la circulation, mais a ouvert la possibilité d'entendre quelque chose de nouveau pendant qu'un parent range les jouets de ses enfants, emmène le chien en promenade et, bien sûr, lave la pile de vaisselle.

«Le roi des usagers, celui qui écoute le plus en ce moment, est celui qui lave la vaisselle», confie Valdés avant d'éclater de rire. «Nous lavons tous la vaisselle comme des fous toute la journée, alors nous constatons que les gens ont commencé à profiter de ce moment pour écouter un nouveau livre ou un podcast». D'autre part, dit Valdés, il y a aussi l'utilisateur qui a perdu son emploi et qui souhaite acquérir de nouvelles compétences comme la programmation ou la vente pour élargir ses possibilités d'emploi.

Selon Valdés, le facteur le plus important derrière ces heures de consommation de contenu audio est peut-être l'incertitude. À une époque où personne ne sait exactement à quoi ressemblera l'avenir ou quand la normalité reviendra, il est très attrayant d'être connecté à une source de connaissances qui détourne de la situation actuelle. «Il y a beaucoup de monde en ce moment, et c'est pourquoi l'écoute s'est tellement multipliée qu'ils sont à la recherche de contenus qui leur donnent une certitude», explique Valdés, «car la certitude calme l'angoisse».

Pendant le confinement les Espagnols ont lu encore plus . Si à l'ancienne normalité 56% d'entre elles et 44% d'entre eux se reconnaissaient comme lecteurs habituels , lors de le confinement pour éviter le coronavirus la distance entre les sexes s'est encore accrue: 66% des lecteurs contre 48% des lecteurs. En d'autres termes, parmi les femmes, le nombre de lectrices a augmenté de 10%, mais seulement de 4% chez les hommes, selon l'enquête réalisée en juin dernier par la Federación de Gremios de Editores de España (FGGEE). L'écart de lecture entre les femmes et les hommes atteint 18%. Les plus grandes différences entre les sexes se produisent entre 25 et 34 ans et à partir de 45 ans, les pourcentages tendent à être égaux. Avant la pandémie, la lecture moyenne utilisée par les lecteurs assidus était de six heures et 50 minutes par semaine. Le temps augmentait de 90 minutes de plus par semaine avec l'isolement, au total huit heures et 20 minutes, selon les 1 200 entretiens téléphoniques commandés pour l'étude du FGGEE. L'intention du syndicat était de savoir quel était le rôle du livre et de la lecture pendant l'isolement contre le covid-19 en Espagne et le résultat est que le nombre de lecteurs a également augmenté: si avant 50% des répondants se reconnaissaient habitués, pendant l'accouchement, ils ont grandi jusqu'à 57%. Le format de lecture révèle également un aspect important: 83% des répondants se définissent comme lecteurs de livres papier contre 38% en numériqueconfinement_ . En fait, l'utilisation des livres électroniques a augmenté de 22% par rapport à la baisse de 16% des ordinateurs. Les rapports de Libranda ont déjà souligné que l'isolement domestique provoquait des records records de ventes de livres électroniques (plus de 50%) et de l'augmentation des prêts de bibliothèques numériques et une croissance de plus de 30% du temps de lecture, sur les plateformes de abonnement à un livre numérique.

La nouvelle étude FGGEE garantit que 72% des acheteurs ont acheté leurs livres en ligne et 28% en magasin. En d'autres termes, Amazon a profité de sa position privilégiée pendant la pandémie . En fait, il y a quelques jours, Miguel Barrero, président du FGGEE, a déclaré que 2020 pourrait être l'année de la réconciliation avec Amazon, car «pour les éditeurs, il représente un canal de vente important qui se développe» . "Tant que vous respectez les règles du jeu, nous n'avons pas à nous opposer à Amazon. Dans le même temps, nous nous engageons à maintenir le tissu du livre, car il est essentiel pour les citoyens. La chaîne par excellence continuerait d'être le libraire », a déclaré Barrero, qui au début de la crise sanitaire pensait que l'industrie de l'édition perdrait 33% du chiffre d'affaires annuel, mais peut-être qu'elle restera à 25% du montant.

En revanche, les lecteurs ont lu près de 4 livres pendant les trois mois de détention. Un sur trois, en format numérique. 70% des lecteurs ont souligné que, les librairies étant fermées , les livres qu'ils ont lus les avaient déjà chez eux . Et 82% des répondants reconnaissent que la lecture de livres les a aidés à mieux faire face à l'enfermement. À 18%, peu ou rien. La lecture a fourni «divertissement», «déconnexion», «détente», «tranquillité», «esprit positif», «joie», «enthousiasme», «illusion», «force mentale» et «sécurité», dans cet ordre. Le pire chiffre se trouve peut-être dans la perte de lecteurs parmi les enfants de 7 à 13 ans, qui sont passés de 86% à 77% des lecteurs hebdomadaires.

Source: El Pais

Comme àMadrid en France aussi , le nombre de prêts numériques ont fortement durant le confinement.  En  effet, Dilicom, qui gère le Prêt Numérique en bibliothèque (PNB) a communiqué les chiffre suivants

1.  multiplication par 3,5 en avril et 2,5 au mois de mai par rapport à 2019
2. un total de 501 574 prêts pour la période janvier à mai 2020,
3. augmentation de 106% par rapport à 2019.

Les bibliothèques ont du coup aussi passé plus de commandes aux libraires qui participent à PNB pendant cette période. En effet, celles-ci ont été multipliées par 4 en avril et par 1,5 en mai. Certains éditeurs avaient proposé pour cette occasion des opérations commerciales en augmentant notamment le nombre de prêts simultanés ou en proposant des titres gratuits.