Le Festival international de la bande dessinée d'Angoulême, c'est terminé pour cette année ! Après 4 jours de festivités, l'événement a pris fin dimanche 20 mars 2022. Cette année, les files d'attentes pour les dédicaces étaient moins longues. Les visiteurs, moins à l'étroit entre les stands. Et pour cause. Cette 49ème édition du Festival a enregistrée une baisse de 25% de fréquentation comparé aux années précédentes.  Selon Franck Bondoux, Délégué général du Festival, plusieurs raison à cela.:

"Les scolaires n'ont pas été de la partie, par exemple. Difficile pour les professeurs de construire des projets pédagogiques dans les circonstances actuelles", concède-t-il.

L'organisateur pointe aussi le changement de date de l'événement, là encore dû à la crise sanitaire. "48 ans que le festival se déroule en janvier. Forcément, on perd des visiteurs habitués". 

D'ordinaire, l'événement coûte 4.5 millions d'euros. Cette année, c'est un de plus. "Il a fallu faire, défaire, refaire, redéfaire... Des milliers de bracelets, de programmes, jetés, annulés, remplacés... Ça coûte de l'argent, tout ça", regrette Franck Bondoux. Pour l'aider dans ses dépenses, la direction du Festival a donc fait appel au Ministère de la culture, ainsi qu'aux collectivités qui le soutiennent.

 "L'état a répondu présent à ce stade, on va faire les comptes à la sortie. Je veux croire qu'on va trouver des solution", se rassure Franck Bondoux. 

Le Délégué général veut voir le bon côté des choses. "Une exposition comme celle que nous avons consacrée à René Goscinny vient de très loin : c'est plus de deux ans de travail. La livrer au public, enfin, c'est un réel soulagement, et un bonheur". 

Source: France Blau  La Rochelle

Déjà près d’un mois que les troupes russes occupent l’Ukraine. Et autant de temps que les récits de combats de rue, de bombardements, et de fuites de population civile ne quittent plus l’espace médiatique comme notre esprit. Inévitablement, cette saturation d’information touche le lecteur et donc… la fréquentation en librairie. Contactées, plusieurs librairies parisiennes se retrouvent dans un même constat : chez leurs clients, l’heure est à la morosité, à l'inquiétude face un contexte international hostile. « Les temps de lecture sont plus réduits dans ces temps de guerre, donc les achats aussi. Quand on venait pour acheter deux ou trois livres, désormais on en achète un. Ils préfèrent bien souvent les documentaires, suivre les informations en continu… Comment la lecture peut-elle encore se maintenir dans cette angoisse permanente ? », confie un libraire. Ce ressenti se vérifie-t-il dans les chiffres ? Dès la fin du mois de janvier, date à laquelle la Russie a lancé de nouvelles manœuvres militaires autour de l’Ukraine, l’actualité s’est lentement déportée sur ce sujet. Si les libraires contactés pointent, au doigt mouillé, une baisse de fréquentation de près d’un tiers entre le mois de janvier et celui de février, les statistiques officielles communiquées à Marianne par le syndicat de la librairie française (SLF) - par son Observatoire de la librairie - confirment cette évaluation. Selon le panel constitué par le syndicat, regroupant près de 403 librairies indépendantes dans toute la France, le chiffre d'affaires de ces commerces aurait reculé, en février, de 4,3 %. Certes, sur une année, la chute est également rude : -5,3 %. Cela en pleine rentrée littéraire, portée notamment par les très bankable Nicolas Mathieu(Connemara, Actes sud) et Pierre Lemaître (Le grand monde, Calmann-Lévy). Cette baisse concerne tous les rayons. Les sciences humaines s’écroulent (-11 % entre février 2022 et 2 021), tout comme les polars (-9,8 %). Les seuls produits à tirer leur épingle du jeu sont… les ouvrages en lien avec le conflit russo-ukrainien. D’abord, en ligne, les classements des meilleures ventes des différents distributeurs en ligne (Amazon, Fnac…) voient apparaître plusieurs ouvrages qui en étaient absents il y a un peu plus d’un mois. C’est notamment le cas de deux essais de la russe Svetlana Alexievitch, prix Nobel de littérature 2015 : La Fin de l'homme rouge ou le temps du désenchantement, prix Médicis essai 2013, et Les cercueils de zinc, publié en 1989, livre sur la guerre « cachée » des Soviétiques en Afghanistan et la douleur des mères de soldats. Un succès également en librairie. « Ces deux livres figurent dans les meilleures ventes poche, nous précise-t-on du côté de chez Edistat, organe statistique de l’édition. C’est un succès aussi brutal que tardif. Leur édition poche étant sorties respectivement en 2016 et 2021 ».

Parmi les autres succès du moment, d’autres essais. Plus actuels ceux-là. On note d’abord le décollage de L’Ukraine, une histoire entre deux destins (Bartillat), pourtant paru en 2019. Si l’ouvrage s'est vendu - au total - à 1 709 exemplaires, 761 se sont vendus depuis le début du conflit, toujours selon le décompte d’Edistat.

Ce sont ensuite deux publications abordant les rouages du KGB qui connaissent un certain succès. L'Éclaireur : Du recrutement à la formation, l'histoire vraie et stupéfiante du seul espion du KGB à avoir intégré l'ENA pour infiltrer l'administration française, paru chez Nimrod, tout d’abord. Mais c’est surtout un autre livre, pourtant paru en avril 2021 aux éditions Mareuil, qui se signale : KGB-DGSE, deux espions face à face par Sergueï Jirnov, ancien espion du KGB, et François Waroux, officier traitant à la DGSE. « Il s’est mis à marcher dès le lendemain de l’invasion russe, rapporte le fondateur de la maison, Louis de Mareuil. Un livre vit trois mois à peu près. Là, il était plus qu’en fin de course mais ce redémarrage nous a permis d’atteindre de façon inattendue les 10 000 exemplaires. »Dans la tête de Vladimir Poutine (Babel), paru en 2016, a connu un succès encore plus tardif. Depuis le début de l’année 2022, selon Edistat, un peu plus de 1 100 exemplaires se sont écoulés, contre 250 sur toute l’année 2021. Du côté des romans, seul l’Ukrainien Andreï Kourkov se distingue, lui dont le dernier ouvrage, Les abeilles grises, qui fait partie des meilleures ventes, est paru le 3 février 2022. À noter : aucun rebond des classiques russes. Dostoïevski ou Tolstoï ne profitent pas de l’actualité.

Les maisons d’édition s’activent en ce moment même pour profiter de la conjoncture. D’autant plus si le conflit dure… Du côté de Mareuil, on avoue être en quête d’un témoignage. Chez d’autres institutions interrogées - mais qui ont refusé d’être citées - on s’inquiète : « On tient une idée, vous savez si des confrères ont eu la même ? ». 

D’autres maisons ont fait en sorte d’accélérer la parution d’ouvrages qui étaient seulement dans les cartons au début du conflit. C’est notamment le cas des éditions Max Milo dont l’ouvrage Poutine : maître du jeu ? est paru ce mardi 15 mars, deux mois avant la date de parution prévue initialement. « Quand le conflit est devenu une guerre, nous avons activé l’éditorial, explique Jean-Charles Gérard, cofondateur des éditions Max Milo. Normalement, il faut un minimum de deux mois entre la réception du manuscrit et sa publication. Mais cette fois, l’actualité nous imposait d’accélérer le processus. C’est dans l’intérêt de tous : l’auteur, le libraire, le distributeur, et l’éditeur… ». Avec cette publication, Max Milo espère dépasser les 10 000 exemplaires. Un objectif qui n’aurait pas été si élevé sans cette guerre.

Source: Marianne

Voici le palmarès complet du Festival international de la bande dessinée d'Angoulême 2022, dévoilé pour la majeure hier soir :

• Fauve d'or  pour "Écoute, jolie Márcia" de Marcello Quintanilha (Çà et Là),
• Fauve prix spécial du jury pour  "Des vivants" de Raphaël Meltz, Louise Moaty et Simon Roussi (éditions 2024),
• Fauve de l'audace pour "Un visage familier" de Michael DeForge (Atrabile),
• Fauve révélation pour  "La Vie souterraine" de Camille Lavaud Benito (Les Requins marteaux),
• Fauve de la série pour "Spirou, l'espoir malgré tout (troisième partie)" d'Émile Bravo (Dupuis),
• Fauve patrimoine pour  "Stuck Rubber Baby" de Howard Cruse (Casterman),
• Fauve polar SNCF pour  "L'Entaille" d'Antoine Maillard (Cornélius),
• Prix Éco-Fauve Raja pour  "Mégantic, un train dans la nuit" d'Anne-Marie Saint-Cerny et Christian Quesnel (Écosociété),
• Fauve du public France Télévisions pour  "Le Grand Vide" de Léa Murawiec (éditions 2024),
• Fauve des lycéens pour  "Yojimbot t.1" de Sylvain Repos (Dargaud),
• Fauve jeunesse 13-16 ans pour "Snapdragon" de Kat Leyh (Kinaye),
• Fauve jeunesse 8-12 ans pour "Bergères guerrières" de Jonathan Garnier et Amélie Fléchais (Glénat),
• Fauve de la BD alternative pour Magazine "Bento" de Radio as Paper,
• Prix Goscinny du meilleur scénario pour "Madeleine, résistante" de Jean-David Morvan et Madeleine Riffaud (Dupuis),
• Prix Goscinny du jeune scénariste pour "Des vivants" de Raphaël Meltz, Louise Moaty et Simon Roussi (éditions 2024),
• Prix Konishi de la meilleure traduction de manga à  Nathalie Lejeune pour "Blue Period" de Yamaguchi Tsubasa (Pika),
• Prix du Musée de l'immigration pour "Les Saveurs du béton" de Kei Lam (Steinkis),
• Prix du courage (non officiel) à Zainab Fasiki,
• Elvis d'or de la meilleure BD rock (non officiel) pour "Cool parano" de Benoît Cardonnel (Même pas mal).

Le grand  prix de la ville d'Angoulême a été décerné à Julie Doucet (pour en savoir plus,  lisez l'article suivant en cliquant ici).

Source : TV5 Monde 

Le personnage de Gaston Lagaffe va faire son retour après 30 ans d'absence et la disparition de son créateur Franquin, qui ne souhaitait pourtant pas voir son héros lui survivre, ont annoncé les éditions Dupuis à Angoulème dans le cadre du Festival international de la bande dessinée. L'éditeur belge, qui fête ses cent ans, a confié la série au Canadien Delaf (Marc Delafontaine de son vrai nom). Le Retour de Lagaffe, album au format classique de 48 pages et 22e volume de la série, doit paraître le 19 octobre. Le tirage sera à la hauteur de la célébrité de cet anti-héros, doux idéaliste, paresseux et inventif : 1,2 million d'exemplaires.

"C'est une prise de risque. Quitte à relancer la série, nous nous sommes dit qu'il ne servait à rien de le faire petit bras. Parce que c'est l'un des personnages les plus emblématiques de la BD franco-belge. Si nous ne l'avions pas fait, il n'avait plus beaucoup d'années de notoriété devant lui, parce que la plupart des héros de BD qui ne trouvent pas de suite disparaissent tout simplement", a expliqué Stéphane Beaujean, le directeur éditorial de Dupuis.

Le choix de Delaf s'est imposé après la parution en 2017 d'un hommage à André Franquin, La Galerie des gaffes, où la planche dessinée par le Québécois avait frappé les lecteurs par le mimétisme avec l'oeuvre du dessinateur belge (1924-1997).

"Cet hommage de Delaf imitait à la perfection Franquin, tout le monde l'a dit. C'est donc le retour de Gaston dans son caractère canonique, au plus près de la version originale. Nous avons fait le choix de ressusciter Gaston à son âge d'or, les années 70, ce qui est le choix le plus adapté quand on fait revivre un héros", a expliqué Stéphane Beaujean lors d'une conférence de presse au Festival international de la BD d'Angoulême.

Le 21e et dernier album publié par Franquin, Gaffe à Lagaffe, date de 1996. Le lancement s'était fait à 900 000 exemplaires à l'époque. Le personnage a fait l'objet d'une adaptation au cinéma en 2018, Gaston Lagaffe, qui avait fortement déplu à la fille de Franquin, Isabelle. "J'assiste impuissante au désastre", avait-elle dit au quotidien belge L'Avenir.

Isabelle Franquin est également opposée à cette relance de la BD, respectant les volontés de son père. Mais elle ne pourra pas l'empêcher. "Franquin s'est exprimé plusieurs fois publiquement pour dire qu'il ne souhaitait pas qu'on reprenne Gaston" et Isabelle Franquin "s'y est opposée par oral", a reconnu Stéphane Beaujean. Mais, a-t-il ajouté, les droits du personnage appartiennent à Dupuis, en vertu d'un contrat dont "les clauses spécifient bien qu'une reprise est possible".

L'éditeur a par ailleurs annoncé la fin d'un autre personnage emblématique de la maison, Spirou, à l'occasion d'un tome 56 à paraître, La Mort de Spirou. "Spirou, notre ambassadeur, nous a accompagnés pendant notre premier siècle, et il va céder la place à un autre héros", a expliqué le directeur éditorial de Dupuis. Ce sera toujours un groom, accompagné de Fantasio, bientôt présenté dans le magazine Spirou. Les éditions Dupuis sont détenues depuis 2004 par le groupe français d'édition Média-Participations.

Source: France Info Culture

La dessinatrice québécoise Julie Doucet, connue pour ses œuvres féministes et subversives à l'autodérision décomplexée, a été sacrée ce mercredi 16 mars Grand prix du festival de la BD d'Angoulême. Une consécration pour une autrice discrète, qui a quitté le 9e Art en 2006. Julie Doucet, qui était en lice avec Pénélope Bagieu et Catherine Meurisse, n'est que la quatrième femme - après Claire Bretécher, Florence Cestac et Rumiko Takahashi - à recevoir la récompense suprême du FIBD depuis sa création en 1974.

Admirée par une grande partie de la profession dont Mirion Malle, JC Menu et Terreur Graphique, Julie Doucet est revenue sur le devant de la scène à l'automne dernier avec l'anthologie Maxiplotte (L'Association), réunissant l'essentiel de son œuvre.  Née en 1965, Julie Doucet est une figure de proue de la BD underground américaine des années 1990 et l'autrice de BD québécoise la plus connue au monde. Son œuvre a comme thème de prédilection la représentation du corps féminin et de la sexualité féminine. Dans Dirty Plotte (1991-1998) et Ciboire de Criss! (1996), ses deux titres majeurs, Julie Doucet montre les femmes comme on les a rarement dessinées en BD. Elle évoque avec crudité et humour son propre corps, dont elle montre sans détour chaque aspect, des règles aux crottes de nez. Et raconte sans tabou ses fantasmes et ses frustrations. Les rêves occupent une place importante dans un univers où cette dessinatrice au trait punk se montre en astronaute se masturbant avec des biscuits ou en femme accouchant d'un chat. Elle détourne aussi son image sur les couvertures de Dirty Plotte, où elle apparaît en sérigraphies façon Warhol et en femme âgée et édentée.

Source: BFM TV

2021 a été une année particulièrement positive pour le marché du livre, qui a enregistré d'excellentes ventes tant en ligne qu'en librairie physique.

Au cours des deux premiers mois de 2022, en revanche, l'édition italienne de divers types , c'est-à-dire les romans et les essais vendus dans les librairies physiques et en ligne et dans la grande distribution, a enregistré une légère baisse, égale à 4,1% en valeur et 3% en nombre d'exemplaires, par rapport aux deux premiers mois de 2021 .

Par rapport à 2019 et 2020, les ventes sont en hausse de 20,3% et 15,2% en valeur et de 19,8% et 15,9% en nombre d'exemplaires. 

Les ventes au prix de couverture des huit premières semaines se sont élevées à 246,9 millions d'euros , les exemplaires vendus à 16,504 millions .

Rien qu'en février (31 janvier-27 février), les ventes ont totalisé 123,3 millions (136 l'année précédente) et les exemplaires se sont élevés à 8,145 millions (8,869 l'année précédente).

Source: Associazione Italiana Editori

Depuis sept mois, les anciens livres de la bibliothèque municipale de Saint- Mayeux (Côtes-d'Armor)  étaient stockés par Élodie Menguy, conseillère municipale, qui refusait de les voir partir à la poubelle : « Rien ne se jette, il y a toujours une solution pour recycler ou aider ».

Finalement, c’est plus d’une tonne de bouquins, dont un tiers datait des années 50, qui a été donnée à l’association Thuriadons, présidée Georges Jouchet. Cette association soutient des projets humanitaires et caritatifs et collecte des matériaux pour les revaloriser et les recycler. Tout est envoyé à Ecofeutre, à Naizin, usine de revalorisation de papier et journaux, spécialisée dans la fabrication d’emballages en cellulose moulée. Les sommes récoltées sont intégralement reversées au Téléthon, aux Virades de l’Espoir, au MAS de Guémené et auprès d’associations locales pour la santé, le handicap et les maladies génétiques.

Source: Ouest France

L'illustrateur et écrivain pour enfants primé Dapo Adeola a lancé une campagne de financement pour adapter ses livres Look Up! de Nathan Byron (Puffin) et We're Going to Find the Monster de Malorie Blackman (Puffin) en versions accessibles pour les enfants aveugles. En partenariat avec Living Paintings, une organisation caritative qui adapte les livres d'images aux formats braille et audio, Adeola espère collecter au moins 7 000 £ pour créer les livres et les rendre accessibles gratuitement à partir de la bibliothèque postale de l'association. 

Il a déclaré : « Jusqu'à présent, une grande partie de ma carrière a été consacrée à la production de livres qui permettent à autant d'enfants de divers horizons de se voir reflétés dans les pages merveilleuses et imaginatives qu'ils contiennent. Mais la diversité va au-delà de qui est présenté dans un livre - il est important que tous les enfants puissent y accéder et en profiter.  Les livres d'images sont géniaux. Ils donnent à tant d'enfants leurs premières expériences du plaisir de lire, les aidant à comprendre le monde qui les entoure et eux-mêmes. Mais de par leur nature, les mots et les illustrations fonctionnent ensemble pour une expérience complète. Je déteste penser que quelqu'un soit exclu. En rendant accessibles à la fois les mots et les illustrations, nous ferons en sorte que les enfants aveugles comprennent bien plus que la moitié de l'histoire. 

La campagne  até été lancée aujourd'hui sur le j site Justgiving et tout ce qui sera collecté au-delà de l'objectif de 7 000 £ sera reversé à Living Painting, soutenant sa bibliothèque postale gratuite et le développement de nouveaux livres pour la collection. 

Liz Davies, responsable de la publication de l'association caritative, a déclaré : « Nous sommes de grands fans des livres de Dapo et nous sommes tellement excités à l'idée de donner vie à son merveilleux travail pour les enfants aveugles. 

"Ses livres d'images sont des incontournables dans les coins lecture des écoles et les étagères des chambres, les enfants voyants adorant son style unique. Les éditeurs nous ont maintenant donné la permission d'adapter deux de ces titres et nous sommes ravis de travailler avec Dapo pour aider les enfants aveugles à vivre quelque chose que tant de leurs pairs voyants apprécient. 

Source: The Bookseller

Le ministère a indiqué dans un communiqué avoir signé «un protocole pour la rémunération des dédicaces des auteurs et des autrices de bande dessinée dans les festivals» avec le Centre national du livre (CNL), le Syndicat national de l'édition (SNE), le Syndicat des éditeurs alternatifs (SEA), la Société française des intérêts des auteurs de l'écrit (Sofia) et les dix plus grands festivals. Le Festival international de la bande dessinée d'Angoulême, qui ouvre ses portes au grand public jeudi, est concerné dès cette édition 2022. Le protocole, valable pour trois ans, prévoit une «rémunération forfaitaire», selon des modalités qui n'ont pas été divulguées.

La question divisait le secteur de la BD depuis des années, entre des auteurs qui estimaient que ce travail méritait un salaire, des éditeurs sceptiques, et des festivals qui clamaient avoir des budgets très serrés. Des initiatives individuelles dans ce sens avaient vu le jour, comme celles du festival SoBD ou de l'éditeur Auzou. La bande dessinée est de loin le secteur qui progresse le plus rapidement sur le marché du livre. Mais sa prospérité profite à peu d'auteurs, et en laisse beaucoup d'autres dans une grande précarité. Les derniers chiffres précis en date, à l'occasion des États généraux de la BD en 2016, faisaient état de 36% des auteurs vivant sous le seuil de pauvreté, et 53% gagnant moins que le salaire minimum. 

Source  : Le Figaro